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国产动画电影如何创新? 差距不在技术上

2019-1-18 11:08| 发布者: 红影| 查看: 66| 评论: 0|来自: 北京日报 返回上一级

摘要: 《命运之夜》《养家之人》《白蛇:缘起》  最近国内上映的三部动画片,来自三个不同的国家:讲述阿富汗小女孩既要养家又要救父的《养家之人》来自爱尔兰卡通沙龙公司,《命运之夜——天之杯:恶兆之花》(以下称《 ...

《命运之夜》

《养家之人》

《白蛇:缘起》

  最近国内上映的三部动画片,来自三个不同的国家:讲述阿富汗小女孩既要养家又要救父的《养家之人》来自爱尔兰卡通沙龙公司,《命运之夜——天之杯:恶兆之花》(以下称《命运之夜》)由日本长篇动漫改编成剧场版,《白蛇:缘起》(以下称《白蛇》)是国内知名动画企业追光动画和美国华纳公司合作的最新作品。三部作品在影像和叙事上表现出不同的特色,有的表现当下的严峻现实,有的属于标准的粉丝向作品,有的则是改编自经典民间故事,但是它们的共同点,就是混合了东西方视角,融合了东西方文化,为国产动画创新提供了思路。

  人物塑造:

  东西方价值观的融合

  这三部电影中,我最喜欢的是《养家之人》,因为它直面现实的勇气与凌厉。在塔利班的残酷统治下,阿富汗女孩帕瓦娜跟随父亲上街摆摊挣钱,父亲被无故抓进监狱,她的母亲被监狱看守打伤,整个家庭几乎坍塌。在当时的阿富汗,女人是不能独自上街的。为了生存,帕瓦娜剪掉了长发,伪装成男孩上街继续摆摊,同时还要打听父亲状况,一次次虎口脱险,最后依靠自己的勇气、智慧、善良,救出了父亲,让家人团聚。有人说这是阿富汗版的《花木兰》,其实就是以西方视角讲述了一个东方故事,从人物身上投射出一种标准的西方普世价值观——冲破世俗的藩篱,追求个体的自由和平等,勇于追梦,实现自我价值,即使是讲述纯伊斯兰文化为背景的故事,却也依然打动人心。

  作为中国传统文化中的经典IP《白蛇》,主创的人物塑造重点在价值观上进行了重塑。知名度是《白蛇》的优势,也是这部作品需要面临的最大的问题。因为在人人都熟知剧情的情况下把观众吸引进电影院,并不是件容易的事。前几年,同样改编自经典IP的《大圣归来》大获成功,孙悟空成了一个不愿意成为英雄的英雄,一个有着清晰自我认知过程的英雄形象,和唐僧的关系不再是传统意义上的师徒关系,这不就是好莱坞超级英雄电影中常见的形象嘛。《白蛇》讲述的是白蛇和许仙的前世故事,主创干脆把原著故事几乎都放弃,连许仙都改成了许宣,最重要的是,它改变了经典的女强男弱的形象,白蛇不是主动追求许仙的人设,而是一个丢失了记忆的弱女子,许宣则成了积极主动的形象。这部动画非常像古装版的《泰坦尼克号》——许宣是对生活充满热情的杰克,带着迷茫的白蛇认识生活,尝试爱情,重新找回自我的故事。他们人与妖的身份矛盾,对应的就是等级森严的社会法则,尤其是结尾两人的生死别离和《泰坦尼克号》简直一模一样。蕴含着传统价值观审判的雷峰塔不见了,传统价值观代言人法海也消失,取而代之的是一种虚构出来的西式的魔怪式大反派。

  《命运之夜》则呈现出另一种面貌。因为日本本就是动漫大国,它的文化吸收了很多西方文化的元素,既有自己完善的动漫工业体系,也有成熟的审美特色,更有庞大而固定的受众群体。这部动漫主打原著粉丝群,在故事上非常跳脱,只有粉丝才会理解乐趣。它虽然结合了西方文化中的魔法与圣杯故事,但是放在整个日本动漫文化中看,并不突兀,有迹可循;男主角卫宫士郎、女主角间桐樱的人物设定非常符合日本文化中的男女主角性格特色,从另一个角度来讲也能看出日本动漫的强大。

  画面:东西方美学的交融

  这三部电影在美学上风格迥异,或简约或华丽,但是有共通性——东西方美学上的融合。

  《养家之人》的出品方卡通沙龙还出品过《海洋之歌》《凯尔经的秘密》,这三部作品美学上一脉相承,都以最简单的线条勾勒人物形象,但是又以最艳丽的色彩作为背景配合,有立体画、插画、沙画等不同的绘画艺术形式,显示出一种强烈的装饰感的风格,具有浓郁的爱尔兰民族特色。在《养家之人》中又加入了伊斯兰文化元素——比如通过立体画表现阿富汗民族历史传说,对阿富汗街头烟火气十足的生活质感的呈现,吸收借鉴了不少伊斯兰宗教绘画风格,有些场景采用绿色作为主色,和黄色的沙漠背景相呼应,既好看又具有一种民族的历史风情。这部电影相比前两部,最大的变化是对现实的描摹更加真实,尤其是对塔利班残暴统治下女性地位不平等,男性无处不在的暴力,战争导致血腥屠杀等场面的展现,虽然线条简单,依然让这部电影产生巨大的情感冲击力。

  客观地说,《白蛇》是一部优秀的国产动画,这部主打成人向的动画,相比于之前的《小门神》在人物设定上更加成熟,人物性格更加立体,所营造的神话世界更加开阔,同时传统文化中的八卦、纸鸢、妖怪文化等元素的展现充满视觉震撼。电影的前半段非常“中国风”,尤其对传统水墨画风的借用,非常接近原著故事的氛围,恍惚让人看到新武侠代表人物徐克的《青蛇》的影子:安逸祥静的捕蛇村,满山飞舞的枫叶和蒲公英,寄托传统淡远精神的山川瀑布,无不显示电影表现中国传统意蕴的诚意,但是电影的后半部分就显得非常西方化,甚至有点CULT电影的既视感。尤其是青宝坊狐妖出现时,它更像西方魔幻小说中女巫的形象,空间构造不再是东方炼丹炉的传统意象,更像带有蒸汽朋克与西方炼金术意味的锅炉房,白蛇变身后与许宣见面时非常像《驯龙高手》,白蛇不再是传统文化中的白蛇形象,而是西方电影中经常出现的代表邪恶的龙的形象,小蛇妖们是《怪物史莱克》式的西方妖怪形象,白蛇、小青与小道士、国师的大战场面,充满着西方的机械式的机关和魔法打斗风格;小时候白蛇斗法海的场面再也不见了,没有保持美学上的连贯性。

  而《命运之夜》保持了一如既往的日本动漫的画风,其中现实生活场景和魔法打斗场景风格界限分明,如充满青春气息的校舍走廊,日本巷陌中的狭长的街道,日式建筑的家居环境,它的视觉场景非常统一。而魔法打斗场面,则吸收不少西方魔法电影中的风格,华丽,快节奏,配上哥特式音乐,像我这样的非原著粉,依然会被这样的场面吸引。

  国产动画的差距不在技术上

  在当下市场环境下,表现传统文化的国产动画的创新依然是一件非常困难的事。《白蛇》让我看到了一种年轻创作力量在面对传统经典时求新求变的诚意。一方面,他们要努力还原传统文化的氛围,包括原著故事中的古典情景和古典情感,但是另一方面,他们必须面对当下年轻的动漫受众,如果再以老掉牙的方式讲述故事,很有可能还会犯《小门神》的毛病。当好莱坞和日本动画的水准一直在进步,他们的焦虑和压力会更大。

  我很惊讶于《白蛇》呈现出来的突飞猛进的技术水准,包括经常被用来做标准的毛发、水流、裙裾的动画效果等等,和好莱坞动画已经相差不大。国产动画的差距始终不是在技术上,而是在故事叙述、人物塑造与美学统一上。

  故事是国产电影最大的弱项。《白蛇》是被经常翻拍的IP,至今成功的似乎依然只有徐克的《青蛇》,是因为它改变了叙事角度,很好融入了现代价值观。但是动画片《白蛇》在故事上最大的问题在于摈弃了传统经典情节,而新编的故事转折有些突兀和生硬。比如白蛇为何会在和许宣有了肌肤之亲后却突然冷淡提出分开,斧凿的痕迹比较严重,刻意向西方魔幻电影上靠。为何一定要放弃传统故事元素而为之呢?其次是人物塑造。对比去年《风语咒》,会发现这两部动画在人物形象和性格上都有些像,尤其是许宣这个人物,没有真正突出的特质,更多是靠语言来表达性格,缺乏行动力,也缺乏成长性,这是国产动画的最大毛病。最后是美学风格的统一性。现在国产动画受日本和好莱坞风格的美学风格影响太重,但又有打造中国风的强烈意愿,往往容易造成美学上的断裂,两边不讨好。尤其是传统文化题材的动画片,如果不能很好地融合西方动漫美学风格,反而不如强化一种主导风格,《大闹天宫》放在现在依然不会过时,有时候越是民族的,越是世界的。


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