双人对话拍摄技巧与轴线规律

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众所周知在大多数影视作品中剧情的展开离不了演员角色的交流对话，今天我们就来学习双人对话的拍摄方法以及注意事项，在影视作品中双人对话镜头中濱员的位置布局方式通常可以分为两种，第一种是成直线的构图排列；第二种是成直角的构图排列，两种布局中虽然我们都可以用一个机位从一个角度拍摄所有对话内容，但是这样会非常单调枯燥，我们可以对机位和角度以及演员的肢体动作进行合理的调度，通过调度可以很好的推进剧情表现戏剧冲突，并且使画面富有变化。当我们实际拍摄时需要动脑思考，我们不能随心所欲想怎么拍就怎么拍，有一些基本规则要遵守，让我们看看这个对话场景，拍摄的画面挺不错，但镜头前后组接的场景是错误的，观众被场景内的人物方位搞迷惑了。这是因为没有遵守轴线规则，轴线是指由被拍摄对象的视线方向运动方向和相互之间的关系形成的一条假定直线，一般拍摄时的机位不能直接从轴线的一侧切换到另一侧。一旦你选定了轴线某一侧机位，就不能跨过轴线的另一侧拍摄了，因为如果在轴线两侧拍摄，演员在画面上就没有固定的位置，空间关系错乱，两个人视线看向画面的同一侧，变成了基础性错误——跳轴。现在我们看看遵守轴线规则后拍摄的镜头，你会看到画面自然多了，就像真实的空间方位。清楚了轴线，我们就可以架设具体机位进行拍摄了，拍摄双人对话要应用的不同机位我们把它叫做“三角形机位”，在两人对话轴线的某一侧我们通常会用到三个典型机位，一个机位负责拍摄两位演员同处画框的全景或中景画面，这叫总角度机位，另外两个机位分别负责拍摄两个演员的画面，这叫正反打机位。

一般应用三角形机位拍摄两人对话场景时可以有六种不同的方法。

      方法一：外反拍，将摄影机架设在靠近关系轴线的两个位置上，并处于演员背后，向里将两人都拍入画面，也叫过肩镜头。

      方法二：内反拍，摄影机的机位在两个演员之间，从三角形向外拍，靠近或平行于关系轴线，但并不表现演员的视点。在两种情况下的任一情况中演员都不是正对着摄影机，虽然实际上很接近。

      方法三：骑轴内反拍，摄影机相互背对于关系轴线上，摄影机所拍摄的画面成为镜头外演员的主观视角。

      方法四：平行位置 ，当两个摄影机的视轴互相平行时，它们各自拍下一个演员的侧面像。
上述四种方法可以组合为多样的摄影机布局。这张图展示出各种组合的全貌。一个三角形内包括七个摄影机视点。除了内反拍和平行位置只能各拍一个演员。其它位置都可以成对地组合来拍摄两个演员。

　　方法五：直角位置，当演员肩并肩成L字位置时，摄影机的视点在假设的三角形底边上获得一种直角关系，接近两个演员之间所贯通的关系线。在这种情况下摄影机则放在演员的前面或后面。

      方法六：共同的视轴， 摄影机在拍摄角度不变的情况下，沿着摄影机的共同视轴，通过光学变焦、物理移动或者后期处理向前推进景别，使演员形象更加突出。上述六种方法，不仅用于表现一组演员的静态对话，而且也可以表现他们在画面中的运动。

      通过上述讲解，同学们应该明白了轴线规则与三角形机位的应用。虽然说只有遵守了轴线规则才不至于导致拍摄对象空间位置的错乱，但是，有时候为了拍摄更多角度的画面，摄影师也可以根据越轴的方法，把摄影机合理的调度到轴线的另一侧，接下来我们来学习如何越轴。

      方法一：用主观镜头越轴，以画面中演员的视线引导观众去观察，感受事物，比如把演员的主观镜头插入到对话中或者插入一个演员的视线变化镜头，从而缓解跳轴的感觉。

      方法二：利用运动镜头越轴，借助摄影机的运动直接越过轴线，从而建立起新的轴线，使两个镜头自然过渡。

      方法三：利用骑轴镜头越轴，把骑轴镜头插入到对话中，模拟主观视角，削弱轴线的方向感，可以减弱跳轴时产生的不适感。

      方法四：利用特写镜头越轴，突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除跳轴时的不适感。

      方法五：插入全景或远景镜头，在大全景或远景中，主体的动感减弱，形像不明显，因此插入一个大全景或远景镜头可冲淡人的视觉注意力，从而减弱越轴不适感。

      双人对话拍摄首先要根据剧情以及拍摄环境的实际情况来进行设计，好的拍摄方式有许多种，需要创作者因地制宜的发挥，在拍摄过程当中，要做到即懂规则又能创新，好了，今天的摄影摄像课内容就讲到这里，同学们，咱们下节课再见！