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电视摄像2

电视摄像2

3dao 士兵

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2018-1-3 07:22:50 | 显示全部 返回上一级

本帖最后由 3dao 于 2018-1-3 07:24 编辑

3.框架结构
  电视屏幕的外部形状是一个具有明显边缘的平面体,其四边缘的两条水平线长于两条垂直线,抽象地看就像一个倒放的长方体、一个立式横向的矩形框架,我们称之为框架结构。它使电视画面的造型形式有了一个统一的基底,它为这种造型提供了一个表现客观世界的空间,它决定了电视画面的呈现方式,同时也决定了观众对电视画面的审美方式。
  框架对于电视画面来说不仅是一种存在形式,在电视画面造型过程中还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用,概括介绍如下:
  (1)通过框架对被摄景物作不同范围的截取,构成不同的视觉样式,形成电视景别。景别反映了被摄主体在画面中呈现的范围。通过不同景别的调度,一方面可以在画面中突出某些细节,另一方面又能去掉不需要要表现的景物,将有价值的形象保留在画内,并使留在框架内的景物具有某种有现意义。
  (2)框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。换句话说,电视画面内景物的位置是在与框架四边的对比中界定的。
  (3)框架为电视画面提供了一个稳定的基底,观众的视知觉活动是参照这一框架进行的,所谓画面内物体是否平衡,都是与框架的对比中形成的。
  (4)当对电视画面周围的四边抽象认识时,这四个边就成了四条直线,四个标志杆。它们在特写的条件下,可以与画面内的物体产生某种吸引力或排斥力,形成画内物体相对运动,或相对静止的趋势。
  通过前面的分析,我们可以看到,由于框架结构的存在,电视画面框架与画内被摄景物具有明显的、多样的,有时甚至是微妙的对应关系,它影响着观众对框架内景物的感知和审定,并随着两者对应关系的变化而不断地改变着观众的视觉心理。这个现象说明了一个被摄入画面的景物是不能不考虑它与画面框架的对应关系孤立地被观看的。任何一个电视画面其画内景物与画面边沿的框架始终处于一种相互影响、相互作用的关系中。它对电视画面的创作者和观赏者都起着作用。它要求创作者在这个边比不变的矩形结构中,表现出丰富多彩的造型结果;它迫使和引导电视观众通过这个矩形结构,去看他们既熟悉又陌生的世界──一个被创作者加工了的,具有某种假定性和表现性的世界。
  在电视画面造型中,对框架结构的认识,有两种不同的美学态度,表现出两种不同的创作方法。
  一种认识是,把框架内的空间看成一个独立的天地。框架是画面内部和画面外部之间不可逾越的明确界线。这种认识注重框架内形象元素的完整、严谨、统一、和谐,以及形象之间秩序的有条不紊。在这种美学思想指导下,电视画面内的主要形象元素之间相互呼应,与画面表达的主要意思有直接的必然联系;它还强调各形象元素间以框架为天平,在视觉上或心理感觉上处于总体平衡的状态,不考虑画外空间对画内空间的影响。
  总之,这种美学思想把框架所圈入的空间看成是一个自我封闭的体系,着眼于框架内形象的经营和布局。我们把这种认识指导下的画面创作过程称为封闭式构图。封闭式构图符合我国传统的审美习惯,有着广泛的群众基础。
  对框架的另一种认识是,不再把框架看成一个与外界起隔离作用的界限,而是看作一个在我们生活中常见的向外眺望的窗口。这个窗口内(框架内)的景物是整个客观世界的有机成分,是一个与客观世界相互联系的,共同处在一个运动中的局部,框架内外的联系是必然的、无条件的。
  这种美学思想及画面构图特征,与封闭式构图的不同,集中在注重框架内外空间事物的联系这一点上,它的思维方式和结构方式是开放的。
  开放式构图,除强调画面内外的结合,注重向画外空间的拓展外,还注意调动观众的想象力,调动观众参与画面造型的创作过程,追求更高层次的心理平衡和美感形式,变观众对电视节目被动接受方式为调动各自的生活底蕴去积极思考和发现的主动参与方式。对电视画面框架结构的这两种美学认识,在电视艺术发展中将不断发展各自的优势、完善各自的体系。在具体的电视节目中,这两种创作方法有时是相互交叉、相互渗透的,许多电视节目是两种方法兼而有之的混合体。
二、电视画面的时间特性
  电视画面不仅占有一定的空间,呈现出一定的空间形态;同时,它还要占有一定的时间,并呈现出一定的时间形态。电视画面的时间和空间是结合在一起的。
  1.单向性
  电视画面的空间表现是三向度的(高、宽、深),而时间表现却只有一个向度(向一个方向运动)。电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开,而电视画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的,如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。
  2.连续性
  电视画面以每秒25帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容,利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。
  因此,电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的,而是连续的、有秩序的。画面在空间上对造型元素的经营,是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的,而画面在时间上的造型表现,是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的,并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律。
  电视画面在时间上是单方向运动并连续不断的,它符合人们生活中对事物的认识规律和习惯。这也决定了观众对电视画面观看的一次过特征,从某种程度上说,观众看电视画面是处于被动的位置上的。
  3.同时性
  现代的电视制作、传播系统,可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍,使得电视画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。作为电子时代的现代传播媒介,电视不仅改变了人们获取信息的方式,而且建立在高科技基础之上的同时性特性还在不断开拓新的视听方式。
  电视画面与电影画面相比,具有同时性这一本质性的巨大优势,也就是说电视画面消除了电影画面从拍摄到放映的目前尚无法克服的延时性(如冲洗、剪辑等所占用的时间),观众能够从电视画面中与现实生活同步地看到正在发生、正在进行的生活本身。电视画面具有时间上将生活中事件的存在方式及运动状态及时同步地传播到观众眼前的独特本质,这是以往任何传播媒介所不能实现的。
第三节 电视画面的造型特点
  任何一种造型艺术都有其造型表现的优势与不足,并形成该造型艺术区别于其它造型艺术的不同点。充分认识电视画面的造型特点,是摄像人员发挥优势,避让不足,更好地完成造型表现的重要前提。
  下面我们从三个主要方面对电视画面的造型特点加以具体分析。
一、表现具象
  电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的,它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象,而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
  再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。生活中,人们主要靠视觉、触觉接受外界信息,尤以视觉最为有效。经过试验证明,用不同的方法识别一个简单物品所需的时间大不一样。
  由此可见,人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度仅次于看实物,而快于听语言描述和看文字描述。在单位时间内通过可视的具体形象传递信息,可获得最大的信息量。我们常有这种感觉,看两个小时的科教片所获得的信息要大于看两个小时的同类科普书籍。
听语言描述
看文字描述
看黑白照片
看彩色照片
看活动画面
看实物
2.8
2.1
1.2
0.9
0.6
0.4
  电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。观众看电视可以依靠视觉直接建立印象,不同于看文学作品时必须借助于想象才能对描述的事物建立印象。画面上呈现的是什么物体,就是什么物体,不会因人们各自经验、 水平等方面差异出现对同一个描述的不同理解。即便是表现幻想和想象,电视画面中也只能而且必须依附于一定的对应可视形象,而不能虚无飘渺,无所依凭。电视画面对具象事物的无间隔表现这一特性,减少了形象信息传递过程中的中间环节,使观众能与被表现的事物更直接地接触,容易产生身临其境的现场感,使电视成为老少皆宜、雅俗共赏的艺术形式。
二、表现运动
  电视画面再现的是运动的形象,表现的是形象的运动,通过电视物质手段和特殊拍摄方法,甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动:一朵花蕾在瞬间怒放,一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出,一些生活中被看作是静止的物体,在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。可以说,电视画面存在于运动之中。
  电视画面表现运动的造型特性使绘画、图片摄影等造型艺术的构图规律在这里得到了突破性的发展。例如在表现主体时,电视画面可以通过被摄主体与周围环境的动静对比来突出主体,即使要表现的主体在画 面中只是一个点,只要它与周围物体的运动方向、速度不一致,这个点(被摄主体)照样可以从纷乱的环境中突现出来,而不必仅仅按照传统的构图法则让这个主体在画面占有很大的空间,或处于醒目的位置上,或依靠其它陪体构成与之相呼应的格局来烘托,表现运动是电视造型的灵魂。
三、运动表现
  电视画面不仅能够表现运动的物体,而且可以在运动中表现物体,这句话不是同义语的反复,而是电视画面造型表现的又一个新特点。
  电视摄像机通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动,这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移,画面内的景物由于画框的运动而处于运动中,本来不动的楼房在画面中移动了(摇摄或移摄的结果);开始在画面中很大的物体逐渐变得越来越大(推摄的结果);开始在画面中很大的物体逐渐变得越来越小(拉摄的结果)。摄像机的运动使画面内不动的物体产生了运动,使运动的物体更富有动感。
  不定点的运动摄像使摄像机得到解放。在一个镜头中通过景别的变化,摄像角度的变化不断地改变着观众的视点,改变着画面的内容。这种对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断地表现,使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。有时摄像机以剧中人物的视线方向为拍摄方向,将观众的视点带到剧中人物的视点上,表现出一种"主观"视向,让观众在与剧中人物视线合一的基础上去感受剧中人物特定的心态。此时,摄像机已不再是被动地客观地摄录人物和事件了,而变得主动、活跃富有生命力了。
第四节 电视画面的取材要求
  什么样的画面才算是合格的呢?达到怎样的取材要求才称得上是优秀的电视画面呢?这并不是三言两语就可以条分缕析地说清说透的。摄像无定法,画面亦无定规。电视节目种类繁多,对摄像工作的要求各异,电视画面的取材要求很难有什么言之凿凿的规范。对摄像工作者而言,根据节目的主题及创作要求,根据工作环境和现场情况的不同,择善而从、择优而"",是一种基本的取材方式。本节将要讨论的电视画面的取材加以要求问题,只是从一般意义上出发对画面取材加以宏观观照,从画面质量和观众收视的角度略作分析和说明。
  其一,电视画面的信息应清晰准确,简明集中。
  电视画面由于平面框架规范和时间限制,一个画面、一个镜头在短时间内就会在屏幕上消失,加之画幅较小,观众不可能像看美术作品和摄影照片那样长时间地反复欣赏。因此,每个画面的中心内容和形象主体必须醒目和突出,画面造型表现及结构安排应力求简洁、明确,以便观众在一次过的画面中看清形象、看懂内容。
  其二,电视画面的光色还原要力求真实、准确(特殊的艺术性创作除外,如有意识偏色等)。
  现阶段电视摄像装备除了具有很多技术优势以外,也不可避免地带来一些技术上的局限性。如果在摄像机的操作和拍摄过程中处理不当,就很容易造成画面光色还原的偏误,给观众的视觉接收产生不真实的感觉。因为摄像机不具备人眼的视觉适应性,它机械本能地记录下光线的色温变化情况和物体偏色情况,将会造成难以弥补的失误。比如白平衡调节不当,就会使画面偏蓝或偏红。因此,当光源色温发生变化或混合色温光源等情况下,要特别注意色温调控和摄像机的相应操作。再比如自动光圈优点较多,但它也会造成不良效果:如果拍摄人物谈话场面时着浅色衣装者忽然入画,摄像机的电信号反馈立即令电机转动、缩小光圈,反映在画面上就会出现突然一暗,仿佛画面中环境亮度陡然暗了下来,影响了画面的艺术效果。
  其三,镜头运动时力求稳定、流畅、到位。
  电视画面由于有了时间构成,因此摄像师可以动用空间和运动在时间中的变化和延展,利用运动造型技巧来直接表现主体及主体的运动。
  但是,这绝不能成为画面胡晃滥动的理由。除一些拥挤、紧急等特殊情况下,所摄取的画面应该力求消除不必要的晃动。在推、拉、摇、移等运动摄像的时候,也必须在技巧运动结束之后准确、流畅地找准落幅,任何落幅之后的修正都会非常明显地在画面中表现出来,这些问题一旦出现,将破坏观众的观看情绪,影响画面的内容表达。
  其四,注意同期声的采录。
  把声音与画面割裂的落后观念已经过时,但如何发挥画面同期声的作用和效果仍是值得研究的课题。通常认为同期声包括人物现场声、环境音响、现场音响等多种声音和动作效果。生活中的形象是包涵着声音的,同期声起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用,是电视摄像中需要认真处理的工作环节。尤其是在新闻纪实性节目中,如果在摄录电视画面时隔绝了同期声,那只能是不完整、不真实的画面记录。
本章思考与练习题:
   1 电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用?
  2 怎样认识电视画面的空间特性和时间特性?
  3 电视画面有哪些造型特点?
  4 对电视画面的取材有哪些基本要求?

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