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电视摄像5

电视摄像5



3dao 实习影

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2018-1-4 07:09:06 | 显示全部 返回 收藏收藏

二、广角镜头的功用

  1. 有利于近距离表现大范围景物
  全景画面和远景画面在电视节目中占有重要的位置,如果用长焦距镜头拍摄全景和远景画面,不仅摄像机要退到一定远的距离之外,而且长焦距压缩空间的特性使其所呈现的远景画面缺少纵深感和空间感。广角镜头视场角宽、景深大,具有表现开阔空间和宏大场面的有力条件。用广角镜头拍摄全景、远景景别时,容易获得视野开阔、空间纵深感强的画面效果。
  2. 广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境
  在表现人物主体的同时表现人物所处的环境有着以环境烘托人物,进一步说明人物身份、刻画人物性格、交待人物动作目的等方面的作用,是电视画面通过形象的对列表达思想、表现意义的一种方式。广角镜头在这方面具有较强的表现力。广角镜头与标准镜头和长焦距镜头相比,其画面前景和背景(后景)的概括范围大,拍摄同等比例的人物肖像时,它既能把人物推近观众,又能适当地在画面构图中交待人物所处的环境。
  由于广角镜头视场角宽,能将人物身后较大范围的背景空间收进画面,在表现人物动作和神情的同时在画面中保留了一些对空间环境和人物背景的介绍。而长焦距镜头只能表现出人物身后一个狭长的空间,人物所处环境特征不明显,甚至由于长焦距镜头压缩纵向空间的特性,人物与背景空间景物形成新的组合,使观众从画面上无法判断人物所处的实际位置。

  3. 利用广角镜头景深大的特点,对被摄物进行多层次地表现,增加画面的容量和信息量
  景深的概念在电视造型表现中有着重要的意义,这里不仅涉及到它决定了画面的清晰范围这一技术问题,而且还涉及到将人物(或物体)安排在不同的景位上所形成的场面调度这一艺术创作问题。
  现代电视的画面造型追求在一幅画面上或一个镜头中的大容量、多信息,即在一个画面中形成几组事物的相互对比、映衬、烘托等,像生活本身那样不去"净化"我们所看到的世界,而是通过摄像机的镜头将客观景物和事件有秩序地组织到画平面上,还原出生活本来面貌并赋予它一定的表现意义。
  广角镜头景深大的造型特点为在画面上多层次表现人物、景物及情节创造了条件。它可以把一个更大范围的深远的空间保持在画面的焦点上,使前后景都处在清楚的视域区内。如果摄像师珍惜广角镜头这一造型特点的话,他在经营他的画面时,就不再把画面看成是一个单层次的意义单一的平面,而是充分利用镜头前的景物空间--前景、中景、后景(背景),在画面上呈现出立体的、多层次的、多义性的造型效果。电视短片《北京风情画》中有一个画面,前景是一个白发老者正专心致志地看书,后景处是一男一女两个黑发青年正搂抱在一起亲亲热热,前后景形象自身意义的对比丰富了画面的表现内涵,单一形象画面需要几个镜头组接才能出现的蒙太奇对比,在大景深的广角镜头中通过对空间的利用和形象的调度在一个画平面上被表现出来了。
  充分利用广角镜头再现现实的大景深特点,在平面画框中呈现出景物的多层横断面,可以在电视屏幕上显示出视觉的立体化效果。这一方面是通过富有空间深度感的画面造型增加了画面的容量,同时也能够在此基础扩展情节点、增添信息量。
  4. 利用广角镜头近距离接近拍摄对象,完成抢拍和偷拍
  在新闻摄像中,摄像记者既要通过寻像器取景构图,又要移动身体去追随运动中的人物,如果再加上用手调焦点常常会顾此失彼。利用广角镜头景深范围大的特点,拍摄时摄像记者就可以减去调焦点这一动作,集中精力去抓取抢拍下有价值的新闻形象。甚至在拍摄现场混乱、人物众多的情况下,记者可以用手臂托起摄像机,采用不看寻像器,估计距离、估计方位的方法直接拍摄。
  采用不看寻像器非正常持机姿势的拍摄方法还可以完成偷拍。在一般人的心目中只有摄像记者肩扛摄像机对准他时才是在拍他。如果我们有意避开人们这种心理定式,采用拎着或抱着,甚至背着摄像机的持机姿势大胆接近被摄人物,在其不加防备的情况下进行拍摄,就可以出奇制胜,偷拍下人物真实、自然的表情和动作。
  5.利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果,形成某种特殊的表现意义
  广角镜头改变景物空间透视关系的功能不仅仅反映在画面的深度空间,也反映在画面的纵横两度空间之中。在纵向空间它的夸张效果使景物显得更加高大、雄伟,并以一种对客观景物变形和夸张的造型效果撞击着观众的审美心境,赋予画面以某种特殊的表现意义。
  广角镜头独特的变形与夸张效果既有 褒义又有贬义,当用广角镜头近距离表现一个人的面部特写时,五官比例的改变及位置的"移动",使之面目全非,画面具有诋毁和丑化和意义。比如,我们时常在一些新闻节目中看到某些被摄者粗暴地用手遮挡摄像机镜头的画面,由于这种情况下摄像师一般都是用广角镜头肩扛拍摄的,因此从画面看来这些过于凑近镜头的被摄者面部五官发生了形变,有些人的"巨大"的手掌在镜头前晃动,手臂却不成比例的纤细无力,从而表现出一种极强的嘲讽和丑化的画面效果。
  6.广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定
  在前面一节我们分析了用长焦距镜头拍摄时画面容易出现抖动。如果你用变焦距镜头的另一端广角镜头来拍摄,你会发现画面极易稳定住,除非你用眼睛盯住画面边沿在画框与景物微弱的位移中才能看出画面的微动,而这种晃动在画面中央是感觉不出来的。这主要是由于广角镜头视场角宽,在摄像机同样的抖动幅度中反映到画面的抖动要比长焦距镜头小得多。广角镜头这一特点在摄像机运动起来的移动摄像中显示了它的巨大优越性。无论是摄像机架在移动车上的拍摄,还是摄像者肩扛摄像机的拍摄,使用广角镜头都能获得比长焦距更为稳定的画面效果。
三、广角镜头拍摄时应注意的问题
  1. 在用广角镜头结构画面时,注意画框上下两端的横线与画内景物横向线条的水平是一个不容忽视的问题(特殊的艺术表现除外)。特别像地平线、房屋顶篷结构线、门窗边缘线等。
  2. 广角镜头的曲像和变形问题也应引起摄像者创作中的注意。
第四节 变焦距镜头
  变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成,除固定镜组外,尚有可移动的镜组,通过镜筒的变焦环,移动活动镜片组,改变物镜镜片之间的距离,可以连续变动镜头的焦距。
  目前,各生产厂家提供的摄像机大多只配有一个变焦距镜头。常见的变焦距镜头的变焦范围有12mm - 75mm ,10mm - 150mm ,9.5mm - 143mm ,9mm - 117mm 等。用最长焦距值除以最短焦距值就是这个变焦距镜头的变焦倍数,例如10mm - 150mm焦距的镜头是150mm ÷10mm = 15(倍)。变焦倍数越大,变焦范围就越大。一般来讲,变焦倍数大的镜头记录景物和表现空间的能力比变焦倍数小的强。但由于其在制造工艺上需要消除像差等原因,镜头的构造也复杂得多,并且镜头的长度和重量也长于和重于变焦倍数小的镜头。因此,选择摄像机的变焦距镜头并不是镜头的变焦倍数越大越好,而应从实际出发,根据所拍摄的题材及制作上的要求选择适当的镜头。
  摄像机上所用的变焦镜头一般都包括广角镜头、标准镜头、长焦镜头三个部分,一个镜头可以替代三种镜头,并分别表现出这三种镜头的造型效果,同时还可以通过连续变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大的变化,形成一种变焦距推拉镜头的效果。
  然而,正像任何事物都有它的两重性一样,变焦距镜头造型表现上的优势给电视摄像艺术的发展带来了新的问题。在一些电视节目中运用变焦距镜头无目的地推推拉拉的画面随处可见。所以说,变焦距镜头的使用不仅是一个重点,也是初学摄像者的一个难点。
一、变焦距镜头造型表现上的优势和不足
  变焦距镜头给摄制人员的实际拍摄,带来了很多便利条件,同时给编导者提供了更为充分地实现创作意图的技术保障,其画面造型的优势主要有以下几个方面:
  (1)一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。在实际拍摄过程中不必为变换焦距而更换镜头,加快了现场摄制速度,便于摄制人员对拍摄中的意外情况作出现场应变和快速反应。
  (2)在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉实现画面景别的连续变化。在一个位置上即可拍到场面的全景和人物(物体)特写。
  (3)可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头。
  (4)摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀,如用手动变焦,可以完成急推和急拉,产生一种新的画面运动,形成新的画面节奏。
  (5)在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。它的主要特点是机位运动与镜头焦距变化的合一效果,产生一种人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。
  (6)运用变焦距镜头,一个人即可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头,增强了画面造型表现的随意性和灵活性。
  变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限主要表现在:
  (1) 用变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化,有着一种接近或远离被摄主体的感觉,但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化,这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯,人们在生活中没有这种对应的视觉感受。因此,从这方面讲它所表现出的画面运动形式是不真实的。
  (2)变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性,它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。观众所面对的画面形象是一个被技术手段加工的形象,特别是这种推拉镜头的运动与画面内容相脱离时画面中更是露出一种技术表现的痕迹和人为表现的痕迹。
二、变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同
  (1)视角方面:变焦距推镜头的视角变化了,移动机位推镜头的视角没有变化。
  (2)视距方面:变焦距推镜头的视距没有变化,移动机位推镜头的视距变化。
  (3)景深方面:变焦距推镜头由于焦距的变化,画面景深发生了变化,移动机位推镜头的焦距固定,景深没有明显变化。
  (4)变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画面景别的变化,其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大,没有新的画面形象和内容;移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化,随着机位向前,视觉空间会出现新的形象和内容。
  (5)观看移动机位的推镜头,随着摄像机的不断向前运动,观众有视点前移身临其境的感觉。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉。
三、变焦距镜头的功用
  1.实现变焦距推拉
  变焦距镜头常被用来实现 变焦距推拉
  2.通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体,保持画面景别的相对稳定
  被摄主体的纵向运动直接改变着画面的景别,在此种情况下如果想保持画面景别的相对稳定就需要或者移动机位去追随人物,或者变动焦距追随人物。而变动焦距在实际拍摄中比较容易实现,并且操作简单。
  3.变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图,选择最佳景物,突出视觉重点
  变焦距推拉可以是规则的--画面均匀地一推到底或一拉到底,也可以是不规则的--推中有拉或拉中有推。其目的在于随时将多余的形象排除在画外,将富有表现力的那一部分形象保留在画内,保持画面构图的始终严谨和合理。
  4.有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄
  当对一个物体的细部和整体连续表现时,移动机位的推拉镜头会因摄像机为达到小景别画面过于接近被摄物体,以至超出镜头最近焦点的距离使画面形象模糊。如果用长焦距镜头移拍则很难实现从被摄物体细部到整体的景别转换。此时如用变焦距镜头完成景别变化,就可以发挥广角和长焦两个镜头的长处。当镜头调至长焦段时,一方面可以将机位放在离被摄物较远的位置上(镜头最近焦点之外)进行拍摄,以保证物体在焦点之内;另一方面画面景别可以表现得很小,使物体细部在画面中占有较大的空间。当镜头调至广角、在机位不动的情况下,画面即可从特写逐渐转换成全景,广角大景深的特点又使得画面有一个较大的表现空间容纳下物体的整体,并且画面形象从头至尾都是清楚的。比如,当拍摄一个具有重要考古价值的刚刚出土的铜鼎时,我们就可以在较远的位置上先用镜头的长焦距一端把画面推至铜鼎上的花纹局部,然后逐渐变焦拉出成全景画面,让观众从局部到整体地看清这件文物。
  5.变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化
  运用手动调焦距可以产生急速的推拉镜头,这种造型效果,移动机位推拉是难以实现的。急速推位镜头强化了画面框架移动的速度,并超出了人眼观察物体的感知速度,画面内形象除中心点相对清晰外,其它部分全部虚化,呈现一种放射状急速收缩或扩张的画面,形成一种特殊的画面节奏。这种画面对人眼的视觉冲击力极强,极易引起观众心理上的不稳定感,常被用来表现某种主观视线,反映剧中人物恐惧、愤怒、惊异、狂喜等到爆发性的心理变化和情绪,或通过闪电般的景别出心裁变化引起观众对画面形象的注意。
6.变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富
  变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下,通过变动焦距及焦点,完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度,使人物和环境浑然一体,画面景别和视点转换,更趋向于平稳、连贯、柔和,形象和情景的表现更加生动、真实、可信。屏幕上给予观众的直观感受不同于镜头组接所产生的画面外部蒙太奇,使电视画面的造型表现更加接近生活、接近人们对现实的视觉认识规律。
  在纪实性节目中,变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能,从某种意义上讲它是长镜头理论的技术支柱。纵观世界各国纪实性节目中优秀长镜头实例,绝大多数是用变焦距手段完成的。
四、变焦距镜头拍摄应注意的问题
  1. 运用变焦距镜头拍摄,十分重要的一点,是对变焦距动点、动向、动速的控制。所谓动点,是变焦距推拉的起动点和停止点;动向,是变焦距的推拉方向;动速,是变焦距的推拉速度。而在这三个方面中,动点因素最为重要。正确控制变焦距动点的基本要求,是将变焦距推拉的起动点安排在运动物体(人物)动势最大的那个点上,把停止点安排在运动物体动势停止或消失的那个点上,形成一种你(被摄物体)动我(变焦距)动;你停我停的镜头运动方式。这种处理可以使画面外部的运动(变焦距推拉)和画面内部的运动(被摄物体的运动)有机地结合和对应起来,减少观众对变焦距镜头起动和停止的注意,好像镜头的运动是由被摄物体带出来的一样,观众在对被摄物体运动的观看中,不知不觉地接受了这种画面运动。
  对变焦距动向的把握主要依据下面三点:
  (1)根据被摄物体的运动方向决定变焦距推拉方向。如:人物往远走镜头推上去;人物从远来镜头拉开来。这种镜头运动是顺势的。
  (2)根据画面内情绪的要求决定变焦距推拉方向。如:情绪激动、气氛紧张镜头推上去,使画内情绪更为饱满、强烈;情绪放松,气氛低落时镜头拉开,使画面空间更为空旷更易发挥感情上的余韵。
  (3)根据情节对造型的要求决定变焦距推拉方向。如:情节要求视点前移时镜头推上去,情节要求视点远离时镜头拉开来。
  对变焦距动速的把握主要考虑下面三点:
  (1)依据被摄物体的运动速度决定变焦距推拉速度。一般情况下是你(被摄物体)快我(变焦距速度)也快,你慢我也慢。这种镜头运动也是顺势的。
  (2)依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度。节目节奏快、画内情绪紧张时变焦距推拉速度快,反之则慢。
  (3)依据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉速度。快速调度观众视点,满足观众对被摄主体认识的某种急切心理时变焦距推进速度应快些;反之,控制观众对被摄物的识别速度,延长观众的某种感情节奏时,变焦距推进速度则应慢些。
  2.变焦距推拉的起动和落幅要果断。如同摇镜头起、落幅要果断一样,犹豫和迟疑都会影响镜头运动的流畅甚至引起表现意图的混乱。
  3.不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。例如:从全景推至近景或中近景(跨过了中景)。否则,极短距离的推拉,画面景别变化不大,镜头表现性贯彻的不彻底会引起一种误解:这不是在推拉镜头,而是技术上整理画面构图,给人一种一个构图失误的镜头进行了调节的感觉。
本章思考与练习题
 1.镜头的光学特性是指什么?由哪些因素组成?各对画面造型产生什么影响?
  2.怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头?
  3.请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项。
  4.变焦距镜头对长镜头纪实有何意
第四章 固定画面
  只有掌握了拍摄固定画面的过硬基本功,才可能真正胜任日益复杂和多样的运动摄像任务,做到由此及彼,触类旁通,驾轻就熟。
第一节 固定画面的概念及特点
  固定画面,是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距"三不变"是拍摄固定画面的前提条件。机位不动,则摄像机无移、跟、升、降等运动;光轴不动,则摄像机无摇摄;焦距不动,则摄像机无推、拉运动。
  固定画面主要有以下两个特性:
  1.固定画面框架处于静止不动的状态,画面的外部运动因素消失。
  2.固定画面视点稳定,符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。
第二节 固定画面的功用及局限
  不管电视技术和摄像设备如何更新换代,不论运动摄像如何简便、自如与变幻多姿,固定画面仍然会在电视艺术的殿堂里占有一席之地,固定画面仍然具备其不可替代的功能和作用。
  1.固定画面有利于表现静态环境
  由于固定画面消除了画面的外部运动因素,即摄像机的运动和画面框架的移动,因此固定画面中背景和环境的表现,能够在观众的视线中得到较长时间、比较充分的关注,在视觉语言中常常起到交待客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。我们知道,摄像机的运动客观上会使背景的作用大大降低,把观众的注意力引向运动对象或摄像机运动的指向性;相反,在固定画面中静态的环境能够在静止的框架内得到强化和突出。
  2.固定画面对静态的人物有突出表现的作用
  这里所说的静态,是指人物不发生较大位移变化的情况,并不排除人物的语言、神态及表情动作等的变化与表现。比如说对一些重要人物,用固定画面拍摄其静态,符合观众"盯看""凝视"的视觉要求。比较典型的例子是世界各国新闻记者在处理本国政府领导人的拍摄时,如其处于走动范围较小的情况下,一般都要采用固定画面。在对电视节目中陈述观点或接受采访的人进行拍摄时,通常也以拍摄角度适宜的小景别固定画面为主。这主要是因为在固定画面中静态的人物与画面框架、人物的陪体与背景三者之间是相对静止的、关系明确的,观众的视觉中心会比较顺畅地在静态的人物上停留足够的时间。
  3.固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化
  运动画面中由于摄像机追随运动主体进行拍摄,背景一闪而过,观众难以与一定的参照物来对比观看,因而也就对主体的运动速度及节奏变化缺乏较为准确的认识。我们视觉感知的运动是两种或两种以上的对象发生了相对位移。在固定画面中由于画外运动消失,运动主体与背景的画框构成了相互参照的运动关系,那么,静态的背景和画面框架就提供了客观反映运动主体的速度和节奏变化的最好的参照系。如何更好地以固定画面表现运动,是摄像人员需要不断摸索和认真总结的课题。
  4.固定画面可以利用框架因素突出和强化动感
  通过静态因素与运动因素的"冲撞"而以静衬动,是强化运动效果的有效手段。固定画面中最积极、最显著的静态因素就是画面框架,运用框架因素来反衬运动因素,往往能使运动对象的动感、动势得到突出甚至是夸张的表现。
  5.固定画面在造型上有绘画和图片效果,与运动画面相比,更富有静态造型之美及美术作品的审美体验
  电视的固定画面具有绘画和照片的形式感,这种形式感正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富,它理应在融汇现代高科技手段的电视中得以发扬光大。
  6.固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点,便于通过静态造型引发趋向于""的心理反应
  固定画面静的形式能够强化静的内容,给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆、压抑、郁闷等画面感受。因此,我们在实践中可以抓住固定画面在心理感受上与运动画面偏向于""的心态的不同之处,来为所表现的内容和主题服务。
  7.固定画面与运动画面相比较少主观因素,镜头表现出一定的客观性,特别是较少运动摄像所带来的指向性
  运动画面的一个突出特点是,在摄像者进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时,观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程。也就是说这种运动是摄像者主观创作意图和实际操作情况的外化和反映,因此观众就感觉是"跟着摄像机镜头"在观看,画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向性,尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时也比较明显地具有摄制者的主观性。固定画面虽然也摄制人员创作意图的反映,但观众看到的是已经选择完毕、"锁定"之后的画面,即摄制者主观创作和画面构图的结果,而没有画面运动、调整等构图过程,因此观众感觉上是自己有选择地观看,镜头是在比较客观地记录和表现着被摄对象。简而言之,画面的"固定""运动"在很大程度上决定了观众对镜头的主、客观性的认识和感受。固定画面所表现出的客观性,在新闻节目和纪实类节目中是能够较好地传达出现场性、真实性等画面效果的,这应该引起电视摄制人员的重视和思考。
  8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉
  从画面所表现的时间感觉来说,运动画面有一种""的感觉,即正在发生、正在进行的时间感;而固定画面则易于表现出""的感觉,如时间上的过去感、历史感和往事感等。
固定画面在电视造型中的局限和不足:
  1.固定画面视点单一,视域区受到画面框架的限制
  与运动画面多变的视点和变换的视域区相比,固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。显然,在一些全景式浏览、搜寻式观察的情况下,固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。
  2.固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化
  由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄,画面框架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的,除了"划入划出"画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外,固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化,很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等,很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。
  3.固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现这一方面是固定画面的明显局限,同时也是运动画面的突出优势。
  4.固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间
  比如拍摄上海狭窄拥挤的里弄,如仅用固定画面一般来说是很难直观形象地让观众有"身临其境"之感的。而移摄、跟摄在表现上可能更为奏效。
  5.固定画面由于单一画面的框架限制,不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程
  在现代纪实中强调生活本身流程和段落的完整、真实,用运动摄像所构成的长镜头能在很大程度上排除人为导演和主观摆布等外界影响。倘若只以固定画面来记录,容易造成生活被切割、编辑的印象。因此,目前通行的作法是糅合了固定画面和运动画面的长处,克服固定画面以局部因素相加而组成生活全貌的局限,既保留一些相对完整、流畅的生活流程和故事段落,同时也穿插大量固定画面来传递重要信息、塑造主要人物、营造特定氛围等。
第三节 固定画面的拍摄要求
  这一节中,我们将对拍摄固定画面过程中可能遇到的问题、需要注意的事项和一般意义上的要求进行分析和讨论。
  (1)注意捕捉动感因素,增强画面内部活力
  固定画面易"""",容易出现平板一块、缺乏生气的情况,因此,在拍摄固定画面时应注意捕捉活跃因素,调动动态因素,做到静中有动、动静相宜。我们知道,电视的固定画面如果再没有了画面内部运动,单个镜头的画面就与摄影照片并无大异,很容易让观众产生看照片的感觉。我们在拍摄固定画面的时候,应该注意尽量避免"呆照"的画面效果,尽可能利用画面所能纳入的""的、""的因素让固定画面""起来。
  (2)要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现
  固定画面如果不注意前景、后景及立体、陪体等的选择和安排,不注意纵轴方向上的人物或物体的高度,那么就容易出现画面缺乏主体感、空间感的问题。这就要求当我们选择拍摄方向、拍摄角度和拍摄距离时,有目的、有意识地提炼纵深方向上的线、形、色等造型元素,并注意利用光、影的节奏、间隔和变化形成带有纵深感的光效和"光空间"
  (3)固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性
  之所以提出这个要求,是因为固定画面与固定画面组接时涉及很多方面的内容,对镜头的要求是很高的。我们常说的画面与画面组接时的"",就是初学摄像时易犯的毛病。实际上,编辑工作应该是从摄像工作就开始了的。尤其是在拍摄固定画面时,一定要充分注意到镜头间的连贯性和编辑时的合理性。
  (4)固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性
  要拍好固定画面、拍美固定画面,从视觉形象的塑造、光色影调的表现、主体陪体的提炼等多个层面上加强锻炼和创作,拍摄出构图精美、景别清楚准确、画面主体突出、画面信息凝炼集中的优秀固定画面来。
  (5)固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住,那就是""字当头
  在正常情况下,每个镜头都应该是纹丝不动、一丝不苟、应坚决消除任何可以避免的晃动因素。即便是在拥挤、紧急等非常局面下,也应力求保持固定画面最大限度的稳定和平衡。
  当前许多人对固定画面的忽视,很大程度上是未能充分、全面地认识固定画面的作用,由于理论认识的模糊,直接造成了实际操作中的"变形""走样"。事实上,固定画面所能够强化和表现的客观性,是非常有利于纪实类节目的画面客观记录和纪实性表现的。通过高质量的固定画面来强化新闻、纪录片等等电视节目的真实性、客观性,应当是大有可为的。很难想像一个拍摄不好固定画面的摄像师,能够在新闻现场和生活实景中拍出信息准确、运动流畅到位的运动画面来。可以说,对新闻和纪实性节目进行运动摄像所造成的长镜头记录和表现,必须建立在扎实的固定画面拍摄功底之上。
本章思考与练习题
1.什么是固定画面?固定画面有哪些特点?
  2.固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同?
  3.固定画面在造型表现上有哪些功用?又存在哪些局限?
  4.固定画面主要有哪些拍摄要求?

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