电视摄像7

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二 、摇镜头的拍摄要求

　　1.摇镜头必须有明确的目的性

　　摇摄形成镜头运动，迫使观众随之改变视觉空间，观众对后面摇进画面的新空间或新景物，就会产生某种期待和注意。如果，摇摄的画面没有什么给观众可看的，或是后面的事物，与前面的事物没有任何的联系，这种期待和注意就会变成失望和不满，破坏观众对画面的欣赏心境。因而，摇摄一定要有目的性。镜头的运动，应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段。

　　2.摇摄的速度应与画面内的情绪相对应

　　摇摄的速度，也会引起观众视觉感受上的微妙变化，任何一个成功的摇镜头，都离不开对摇摄速度的正确设计和精心控制。

　　在介绍和交待两个事物的空间关系时，摇速直接影响着观众对这两个事物空间距离的把握，慢摇可以将现实两个相距较近的事物，表现得相距较远；反之，快摇可以将现实两个相距较远的事物，表现得相距较近。这种远近距离感 同时还伴有明显的感情色彩。

　　摇摄速度的快慢作用于人的视知觉，即会产生一种情绪的变化，摇摄的速度，要注意与画面情绪发展相对应。画面内容紧张时，摇速相对快些：反之，画面内容抒情时，摇速相对慢些。

　　3.摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐

　　摇镜头的全部美感意义，不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个摇摄过程中的适时与和谐。一般来讲，摇摄的全过程，应当稳、准、匀，即画面运动平衡，起幅、落幅准确，摇摄速度均匀。

第四节 移 摄

　　移摄，是将摄像机架在活动物体上，随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面，称为移动镜头，简称移镜头。

　　移动摄像，是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态中观看事物。有时人们把视线从某一对象，移向另一对象；有时在行进中边走边看，或走近看，或退远看；有时在汽车上通过车窗向外眺望。移动摄像，正是反映和还原出了人们生活中的这些视觉感受。

　　移动镜头画面具有下列特征：

　　（１）摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。

　　（２）摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。

　　（３）移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

　　移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为前移动（摄像机机位向前运动），后移动（摄像机机位向后运动），横移动（摄像机机位横向运动）和曲线移动（摄像机随着复杂空间而做的曲线运动）等四大类。

一、移动镜头的作用和表现力

　　1.移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果

　　电视艺术是通过电视屏幕表现生活图景的，但是电视画面的表现范围却受到四边画框的严格限制，移动摄像使电视画面造型突破这种限制成为可能。

　　横移动镜头在横向上突破了画面框架两边的限制，开拓了画面的横向空间，纵向移动镜头在纵向上突破了电视屏幕平面局限，开拓了画面的纵向空间。纵向移动镜头向前或向后的移动，在电视画面中直接通过运动显示了画面的深度空间。在画面造型上，它不再仅仅依靠影调和透视这些平面造型的规律来表现立体空间，而且还利用镜头纵向运动，在运动中展示一个除了长和宽之外还有纵深变化的立体空间，给人造成一种强烈的时空变化感。

　　2.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果

　　在现实生活中，我们面前的视觉空间常常是复杂多变的。视域区内景物之间的相互重叠，使我们很难在一个视点上，即对整个空间有个完整的认识。移动摄像使摄像机摆脱了定点拍摄方式，摄像机可以在所能进入的空间里随意运动，并通过运动形成的多角度、多景别、多构图画面，对一个空间进行立体的多层次的表现。同时还可以有控制地逐一展现景物，有时只要稍稍改变一下摄像机的位置或角度就能形成一个全新的、引人注目的构图。从某种意义上讲，移动镜头与推、拉、摇镜头相比在空间表现上具有更大的自由度，它的最大优点在于对复杂空间表现上的完整性和连贯性。

　　近年来，在电视节目中出现越来越多的航拍镜头，是在一个更大的范围内对完整空间的表现，赋与了电视画面更为丰富多样的造型效果。航拍除了具有一般移动镜头的特点外，还以其视点高、角度新、动感强、节奏快等特点展现了人们在生活中不常见到的景象，赢得广大电视观众的喜爱。特别是在许多电视系列片如《话说长江》、《话说运河》、《望长城》中，大量的航拍镜头将观众视点带到空中，居高临下极目远望，把辽阔无垠的壮美河山尽收眼底，扩大了画面表现空间的容量，形成了浩大的气势，成为节目表现景物的中坚画面。

　　3.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头，表现出更为自然生动的真实感和现场感

　　移动摄像使摄像机成了能动的活跃的物体。机位的运动，直接调动了人们在行进中或在运动物体上的视觉感受。有时摄像机所表现的视线是电视剧中某个人物的视线，观众以该剧人物的角度"目击"或 "臆想"其他人物及场面的活动与发展，观众与剧中人视线的合一，从而产生与该剧中人物相似的主观感受。

　　电视新闻摄像记者在新闻现场运用移动摄像，可以将观众的视点"调度"到摄像机镜头的位置上（也就是说"调度"到新闻现场），让电视观众的视线与摄像记者的视线同一。观众好像是随着摄像机的运动，"进入"到那种特定的情境中去，仿佛也在人群中穿梭浏览一般，因而能从这个移镜头中感受到强烈的现场感和参与感。

　　4.移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果

　　随着电视技术的不断发展，电视摄录设备日益小型化、轻便 化、一体化，移动摄像的形式也越来越丰富，向着多样化、多视点方向发展。各种形式的移动摄像，使摄像机无所不在、无处不拍，极大地丰富了电视画面造型形式和表现内容。摄像机的解放，带来了视点的解放，它使电视艺术具有自已更加独特的造型特点。

二、移动镜头的拍摄要求

　　不管是什么方向、什么形式的移动摄像，用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果。广角镜头的特点是在运动过程中画面动感强并且平衡，实际拍摄时，在可能的情况下，应尽量利用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现得越明显，画面也容易保持稳定。最后，移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之中，拍摄时应注意随时调整焦点，以保证被摄主体始终在景深范围之中。

第五节 跟 摄

　　跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。

　　跟镜头大致可以分为前跟、后跟（背跟）、侧跟三种情况。前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。

　　跟镜头通常来讲具有下列特点：

　　(1)画面始终跟随一个运动的主体。

　　(2)被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。

　　(3)跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。跟镜头、推镜头、前移动镜头这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。

　　摄像机机位向前推进的推镜头，画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的进程，镜头最终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体上。

　　摄像机机位向前运动的前移动镜头，画面中并没有一个具体的主体，而是随着摄像机向前运动，表现了镜头从开始到结束时整个空间或整个群体形象。

　　跟镜头画面中始终有一个具体的运动的主体，摄像机跟随着这个主体一起移动，并根据主体的运动速度来决定镜头的运动速度，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。

　　分清这三种拍摄方式的不同特点，目的在于了解三种不同拍摄方式所形成的三种不同的画面造型效果，及其各自不同的表现重点。

一、跟镜头的作用

　　（1）跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。

　　（2）跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。

　　（3）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头。

　　摄像机背跟方式的跟镜头，使镜头表现的视向，就是被摄人物的视向，画面表现的空间，也就是被摄人物看到的视觉空间。这种视向的合一，将观众的视点调度到画面内，跟着被摄人物走来走去，从而表现出一种强烈的现场感和参与感。

　　背跟方式所表现出的观众视向与被摄人物视向的一致在电视剧中，是导演将观众直接引入剧情，使观众产生与剧中人物相似的主观感受的有力手段之一。在纪实性节目中，是加强画面现场感和调动观众的参与感的有效方法。

　　（4）跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中，有着重要的纪实性意义。

　　跟镜头中，被摄人物的运动直接左右着摄像机的运动，摄像机跟随被摄人物的拍摄方式，体现了一种摄像机的运动是由于人物的运动而引起的被动记录的表现方式。

　　跟镜头的表现方式，不仅使观众置身于事件之中，成为事件的"目击者"，而且还表现出一种客观记录的"姿态"。它使我们从画面造型上感觉到电视摄像记者在事件现场，不是事件的策划者和组织者，而是事件的"旁观者"和记录者。尽管摄像机是运动的、活跃的，但表现的方式是追随式的、被动的，恰当而有力的造型表现方法，能让观众对这条新闻所报道的事件确信无疑。

二、跟镜头拍摄时应注意的问题

　　（1）跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。在电视画面中，一个运动的物体越是稳定的表现，画面越具有美感价值。无论对于运动速度多么快多么复杂的人物或物体，都应力求将他（它）稳定在画面的某个位置上。

　　不管画面中人物运动如何上下起伏、跳跃变化，跟镜头画面应基本上是或平行、或垂直的直线性运动。因为镜头大幅度和次数过频的上下跳动，极容易使观众产生视觉疲劳，而画面的平稳运动是保证观众稳定观看的先决条件。

　　（2）跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。

第六节 升降拍摄

　　摄像机借助升降装置等，一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄的电视画面叫升降镜头。

　　升降拍摄通常需在升降车或专用升降机上才能很好地完成。我们有时候也可肩扛或怀抱摄像机，采用身体的蹲立转换来升降拍摄，但这种升降镜头幅度较小，画面效果并不明显。升降镜头在作上下运动的过程中，也形成多视点的表现特点，其具体运动方式可分为垂直升降、斜向升降、不规则升降等。

一、 升降镜头的画面造型特点

　　一般来说，升降拍摄在新闻节目的拍摄中并不常见，而在电视剧、文艺晚会、音乐电视等的摄制中，运用得较为广泛。升降镜头在画面造型上有以下一些显著特征：

　　(1) 升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。

　　当摄像机的机位升高之后，视野向纵深逐渐展开，还能够越过某些景物的屏蔽，展现出由近及远的大范围场面。而当摄像机的机位降低时，镜头距离地面越来越近，所能展示的画面范围也渐渐狭窄起来。

　　(2) 升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。

　　在一个镜头中随着摄像机的高度变化和视点的转换，给观众以丰富多样的视觉感受。

二、升降镜头的功能和表现力

　　1.升降镜头有利于表现高大物体的各个局部

　　升降镜头在垂直地展现高大物体时，不同于垂直的摇镜头，垂直的摇镜头由于机位固定、透视变化，高处的局部可能会发生变形；而升降镜头则可以在一个镜头中用固定的焦距和固定的景别对各个局部进行准确地再现。

　　2.升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系

　　升降镜头视点的升高，视野的扩大，可以表现出某点在某面中的位置；同样，视点的降低和视野的缩小能够反映出某面中某点的情况。

　　3.升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围

　　升降镜头能够强化画内空间的视觉深度感，引发高度感和气势感。特别是在一些大场面中，控制得当的升降镜头，能够非常传神地表现出现场的宏大气势。

　　4.镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度

　　升降镜头从高至低或从低至高的运动过程中，可以在同一个镜头中完成不同形象主体的转换。

　　5.升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化

　　升降镜头视点升高时，镜头呈现俯角效果，表现对象变得低矮、渺小，造型本身富有蔑视之意；当其视点下降时，镜头呈现仰角效果，表现对象有居高临下之势，造型本身带有敬仰之感。
总之，升降镜头借助特殊装置所表现出的独特画面造型效果，可以给我们提供丰富视觉感受和调度画面形象的有效手段。特别是当我们把升降镜头与推、拉、摇及变焦距镜头运动等多种运动摄像方式结合使用时，会构成一种更加复杂多样、更为流畅活跃的表现形式，能在复杂的空间场面和场景中取得收放自如、变化多端的视觉效果。

第七节 综合运动摄像

　　综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍得的电视画面叫综合运动镜头。

　　（1）综合运动镜头的镜头综合运动，产生了更为复杂多变的画面造型效果。综合运动镜头中的各种运动摄像方式，不论是先后出现还是同时进行，都在一个电视镜头中形成了多景别、多角度的多构图画面和多视点效果。

　　（2）由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。综合运动镜头在电视屏幕上，为人们展示了一种新的视觉效果，而人眼在现实生活中，一般而言是很难产生这种对应的视觉体验的，因而它开拓了再现生活、表现生活及观察和认识自然景物的新的造型形式。

一、综合运动镜头的作用和表现力

　　1.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节

　　不管是先后出现还是同时进行，综合运动镜头在一个镜头中存在两个以上的运动方向，都比单一运动方式呈现出一种较为复杂多变的画面造型效果；另一方面，由于综合运动镜头把各种运动摄像方式有机地统一起来，在一个镜头中形成一个连续性的变化，给人以一气呵成的感觉。

　　2.综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段

　　综合运动镜头的运动转换点更为流畅、圆滑，画面视点的转换更为顺畅、自然，每一次转变，都使画面形成一个新的角度或新的景别。从造型上讲，它构成了对被摄对象的多层次、多方位、立体化的表现，形成了一个流动而又富有变化的、其本身就具有韵律和节奏的表现形式。这种运动的表现，使得画面中仿佛流动着一种富有意蕴的旋律，从而引发了观众的视觉注意和审美感受。

　　3.综合运动镜头的连续运动，有利于再现现实生活的流程

　　尽管在一个综合运动镜头中景别、角度、画面节奏等因素不断变化，但画面在对时间、空间的表现上并没有中断，镜头的时空表现是连贯而完整的。它使画面空间在一个完整的时间段落上展开，在纪实性节目中，保证了事件的进程受到尊重。它不是经过镜头剪辑，而是通过镜头运动，再现了现实时空的自然流程，因而更有真实感。

　　4.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性

　　综合运动镜头在一个连续不断的时间里，将事件、情节、人物和动作在几个空间平面上延伸展开，形成一种多平面、多层次、多元素的相互映衬和对比，使画面内部蒙太奇更为丰富。这种画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，加大了单一镜头的表现容量，丰富了镜头内的表现含义。

　　5.综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互"合拍"，形成画面形象与音乐一体化的节奏感

　　综合运动镜头将多种运动摄像方式有机地结合起来不间断地一次完成，一般镜头长度较长，能够在一个镜头中包容一段完整的音乐，不因画面分段和出现场景的变化破坏音乐的整体性和旋律美。同时，当镜头内多种运动形式所构成的节奏变化和运动韵律与音乐旋律和节拍相同步，会产生一种画面运动与音乐旋律变化相"谐振"的效应，强化声画的节奏感。

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