摄影摄像教程：晃动和综合运动镜头

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晃动镜头又称手持摄影，是指拍摄过程中摄像机机身做上下左右前后摇摆的不规则运动。常用作主观镜头，如表现头晕、醉酒、精神恍惚、强烈震动或者造成乘车、乘船摇晃颠簸等效果，能够创造特定的艺术效果。

晃动镜头拍摄方式的开创者，是纪实摄影师和战地记者们。在战场复杂的情况下摄影师没有铺设轨道的可能，只能通过手持摄像机来拍摄，拍摄过程中就难免有晃动。

1947年，美国华裔摄影师黄宗霑在电影《出卖灵肉的人》中肩扛摄影机拍摄最后的拳击画面，晃动镜头第一次在好莱坞电影中出现，但这种拍摄方式在好莱坞中还属于异类，也没有成为常态。1950年代以来，欧洲「新浪潮」电影对好莱坞模式的反叛，让「手持摄影」成为一种充满文艺气息的表达方式。手持和肩扛拍摄解放了摄像师，让摄像师身临其境，满足了新浪潮导演们「追求真实、独立和自由」的诉求。同时，手持摄影也是一种制作迅速、成本低廉的拍摄方式，为资源匮乏的青年导演们提供了更大的创作空间。电影《筋疲力尽》被誉为「新浪潮」的开山之作，整部电影都用手持摄影的方式拍摄；在塑造出电影写实的全新美学风格的同时，这种拍摄方式也给导演让·吕克·戈达尔节省了不少拍摄成本。

镜头的运动要被赋予动机，不论是功能性的还是心理上的。摄像机的运动应该有推动故事情节的理由，这一点同样适用于晃动镜头的拍摄。接下来我们来学习晃动镜头的功能与作用：

（1）追求现场的真实表达,让观者有亲临其境的“运动感”、“距离感”和“呼吸感”。手持晃动的拍摄有巨大的真实感，非常适合拍摄「伪纪录片」。彼得·沃特金本受BBC电视台委托，拍摄广岛长崎原子弹相关的电影《战争游戏》，但因为画面冲击力太强，“太像真的”，被英政府禁播二十年。

（2）制造紧张、害怕的感受，或者在一些追逐戏中表现颠簸，紧急的情绪。横向的空间分布让人感觉更容易控制，似乎能够暗示平静，纵向的空间分布更具动感，而当水平线倾斜时，会对我们产生强烈的刺激，因为我们对水平和垂直有着精确的敏感度。所以，当画面晃动时，会让我们产生强烈的不安。

（3）表现电影中人物的主观镜头，尤其是表现人物摔倒、心灵受到重创后的主观视角。

手持摄影非常灵活，能够适应各种环境的拍摄，使画面充满张力，富有动感。对于规模有限的摄制团队来说，手持拍摄能够有效地控制拍摄所需的人员和设备数量，让团队快速高效地完成拍摄工作。但是晃动镜头并不是随心所欲的抖动，而且在拍摄的过程中，要平衡晃动画面带来的不适。摄影师可以借助移动摄影车、扛着摄影机「肩拍』」演员。这样，画面既有手持带来的「呼吸感」，又不至于过于摇晃，达到了商业化和真实感之间的微妙平衡。同时，在跟拍镜头中，做大演员在画面中的比例。这样，观众的视线会被演员动作所吸引，对镜头晃动的感知会弱化。为了兼顾稳定和便捷性，摇晃镜头的拍摄一般会辅以稳定设备，如斯坦尼康等。

     综合运动镜头是指摄像机在一个镜头中，把推、拉、摇、移、跟、甩、晃、升降等运动摄像方式，按照不同程度有机地结合起来拍摄完成的镜头。有推摇、拉摇、移推、拉跟等多种多样的形式。

综合运动镜头多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中，构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现样式。

　　综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的情节场景中，可显示出独特的艺术表现力。不论方式秩序的先后，都比单一方式呈现出一种较为复杂多变的画面造型效果。

　　如：横移接推、 先推后摇、先拉后摇等《新闻启事录》、《亨特》、《雁南飞》

复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。

综合运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律，是形成画面造型形式美的有力手段。

画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，丰富了镜头的表现含义。

　　例如：《逃往雅典娜》表现德军在古文化遗址雅典娜疯狂掠夺各种文物时，镜头从遗址旁的岗楼开始，从一个个古希腊建筑风格的残柱移过——升起俯视  下面的挖掘场。场地上被抓来的战俘和犯人正刨挖地下文物，被挖的杂乱不堪，然后摇过发掘场地。固定在拉着一车德军的汽车开进兵营。把战争对文明的破坏以及德国法西斯军事侵略下的文化掠夺，揭露的淋漓尽致。

综合运动镜头有利于在一个镜头中，记录和表现一个场景中一段相对完整的情节;是形成镜头画面造型形式美的有力手段；综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程;有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性;综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。

拍摄综合运动镜头需要注意以下这些问题，1、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳;2、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合;3、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内;4、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致;5、防止“穿帮”，由于运动的多样性与场景的复杂性，必须注意不要把拍摄者的影子拍进画面中。

相较于其它单一运动形式的运动镜头，综合运动镜头能表达更为复杂的情节和节奏，可以在单一运动镜头中完成节奏的切换。一般的综合运动镜头由于镜头时间相对较长，就构成了所谓的“长镜头”。越来越多的导演喜欢在电影作品中使用类似的长镜头来进行创作。

运动镜头在影视摄像中的作用可谓举足轻重，同学们一定要认真领会，深入学习，熟练掌握不同形式的运动镜头。