摄影摄像教程：推拉镜头和移动变焦

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在摄像技术中，最精彩也是最难掌握的当属运动摄像，运动摄像是指在一个镜头中通过摄像机的机位移动、改变摄像机光轴方向和变化光学镜头焦距进行的一种拍摄方式。运动摄像在拍摄过程中会造成景别、方向、视角、速度等的变化，这些变化为摄像叙事提供了丰富的表现手段。运动摄像最常用的有推、拉、摇、移、跟5种运动形式，本次课我们来学习推、拉两种运动镜头。

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推镜头是指在被摄主体位置相对固定，摄像机借助人身或滑轨等移动设备沿光轴方向向前移动，或者摄像机固定不动，使用变焦镜头，从短焦距调至长焦距，由远而近渐渐向被摄主体靠近，实现整体到局部的转移，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位，形成视觉前移的拍摄效果。

使用推镜头可以把观众带入故事环境；把被摄主体从众多的被摄对象中突出来；可以突出人物身体某一部分的表演；强调、夸张某一被摄物体的局部；能够代表剧中人物的主观视线和表现人物的内心感受。由于推镜头使画面框架处于运动之中，直接形成了画面外部的运动节奏，因此推镜头速度的快慢将影响并调整画面节奏，而由画面的节奏可以使观看者产生不同的感受。

把镜头缓慢推近一个角色，就仿佛接近某种有决定意义的东西，给观众一个信号，马上就要看到某种重要的事情。例如电影《音乐之声》开篇就拍摄了教堂所在位置的群山全景，展现了山区的俊秀风光，然后逐步推进到山坡草地，再到草地中快乐奔跑、歌唱的女主角，这一连串的画面显得活泼紧凑，也正体现出女主角豁达、开朗、活泼而略显冒失的性格特征。而在电影《手机》开篇，镜头由对城市的俯瞰迅速推进到特定建筑物特定房间特定桌面上正被呼叫的手机上，达到了迅速凸现主题的目的，也让观众切身体会到手机应用对普通人生活的冲击感这一主题。比如当角色进入一个陌生的房间，镜头缓缓推向桌子上的一封信，人物之后入画拿起信封，这样一来就有了主客观视点的转换。影片《美国丽人》中，男主角在看到女儿闺蜜跳啦啦操表演时，用推镜头来表现他看到女孩时内心情感的递进增强。利用推镜头来拍摄二人对话，镜头缓缓推进，可以使观众逐渐深入到角色的内心，同时配合演员表演来充分揭示角色之间关系的微妙变化。《闪灵》影片的最后，随着镜头慢慢推进，由房间到照片，由照片到特定的某个人．由特定的某个人到其面部．留给观众的是无穷的想象空间。

运用推镜头拍摄画面时，要注意落幅画面的构图和焦点要准确，画面的景别要恰当。推镜头的速度均匀并且与画面内的情绪和节奏相一致。

拉镜头与推镜头的运动方向正好相反，被摄主体位置相对固定，摄像机借助人身或滑轨等移动设备沿光轴方向往后移动或使用变焦镜头，从长焦距调至短焦距。由近而远的移动，从而实现局部到整体的转变，形成视觉后移的拍摄效果。它可以表示拍摄者由近而远、逐渐展示场景的意图，可表示处于运动状态的人渐渐远去的视觉效果。可以表现被摄主体与它所处环境的关系；建立纵深空间的联系，或用于构成故事叙事中一个新的动力关系。

拉镜头画面的取景范围和表现空间从起幅开始不断扩展画面，不断融入新的视觉元素，而原有的画面主体则与不断入画的形象构成新的组合，产生新的联系，每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。一些拉镜头以不易于推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象的想象和猜测，随着镜头的拉开，被摄主体从不完整到完整，从局部到整体，给观众一种疑惑得到解答的满足。

拉镜头是一种纵向空间变化的形式，它可以通过纵向空间上的画面形成对比、反衬、或比喻等效果。因为拉镜头可以通过镜头运动首先出现远处的人物再出现近处的人物和景物．然后将前景的人物、景物、背景的人物同处于落幅画面之中，形成结构上前后呼应。

拉镜头的内部节奏由紧到松，与推镜头相比较能发挥感情上的余韵，同时由于画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小，从视觉感受上来说，往往有一种退出感、凝结感和结束感。把镜头缓慢地拉出，特别是用在影片最后，就会有结束、落下帷幕的感觉，主体仿佛是像戏剧舞台上的“退场”和“谢幕”一般。在影片《美国丽人》最后，一个拉出镜头告诉观众影片叙事者要讲的故事结束了。

在摄像中，使用镜头变焦或移动摄像机完成的推拉运动镜头，乍看起来似乎没有什么区别，但实际上它们存在很大的差异。① 视角方面：变焦推拉镜头的视角变化了，而移动机位推拉镜头的视角没有变化。②视距方面：变焦推拉镜头的视距没有变化;而移动机位的推拉镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推拉镜头由于焦距的变化，画面景深也发生了变化;而移动机位的推拉镜头焦距固定，景深自然没有变化。④变焦推拉镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象内容;而移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空间会出现新的形象和内容。⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉;而变焦推镜头却很难使观众产生身临其境的感觉。 

在拍摄场景中无变化的主体，要求连续不摇晃地以任意速度推近被摄体的情况下，比较适合使用变焦推镜头来实现这一效果。而移动机位的推镜头好似逐渐接近被摄体来观察。在画面中的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。因此在拍摄构思中需要有明确的意识，不能简单地将两者互相替换。在使用变焦拍摄推拉镜头时，一定在前后都要留出足够的起幅和落幅，便于后期剪辑。另外，给起幅、落幅留出足够的时间也是推拉镜头拍摄的必然要求，这样可以减少画面的突兀感，增加画面语言的层次，减轻观众的心里落差，使观众容易接受。还有，如果情况许可起幅和落幅的长度最好能够达到作为一个单独镜头使用的要求。

移动变焦镜头

Dolly Zoom

    变焦运动和移动摄像机运动综合使用，可以带来十分强烈而有趣的视觉效果。使用变焦运动拉远的同时，摄像机向前推进，使主体在画面中的构图一直保持大小不变相对稳定，而由于变焦产生视角变化的透视原因，背景空间会产生压缩，从而出现一种主体基本不变而背景拉伸的奇特效果。这种拍摄手法叫移动变焦（DollyZoom）又称“眩晕镜头”。起源于1958年希区柯克的电影《迷魂记》，所以也称之为“ 希区柯克式移动变焦 ”。一般暗示着剧中人物即将做出重大决定或者事情将要发生巨大转变。拍摄的画面在特殊的环境以及情节里能产生非常强烈的情绪效果。

速度较慢的Dolly Zoom