电影画面补光基础思路解析

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创造光影，满足视觉，是影视从业人永恒的追求，在电影工业一步步成熟的同时，也让电影创作有了更多有迹可循的规律，从画面来看，光质软硬、光比大小等名词都是为了人们去理解光线而创造出来的，背后有一整套的逻辑。

在前两期的节目里，我们带大家简单的梳理了一下，常见的影视照明灯具与控光附件的使用；

在今天这期节目中，我们将结合实拍来分析不同的光线质感、角度所带来的差异，并运用单灯与多灯为大家演示几种基础的布光灯位。

内容提要：

- 光质——硬光与柔光

- 单灯光位演示

- 蝴蝶光、伦勃朗光分析

- 多灯布光原理

光质

在上一期节目中，我们在灯光附件里通过太阳与云层的例子，提到了柔光与硬光，这两者最大的不同在于阴影边界的虚实，通过影子的明暗交界处，可以分辨灯光光质，当我们使用硬光时，被射物体阴影形状清晰，亮部与暗部没有明显的过渡区，明暗对比强烈，硬光可以很好的表现物体质感或强调情绪，在影视领域中经常会被用在一些硬汉、黑帮、惊悚题材的拍摄中，一般电影中很少用硬光来直接拍摄人物，更多时候是用它边缘分明特性来制造阴影。

电影《控方证人》，可以看到人物鼻影处产生了非常明显的明暗分割线

相对与硬光，柔光则比较万能，在好莱坞电影中经常可以看到用柔光来拍摄人物，柔光阴影边界不明显，亮部与暗部之间会有渐变过渡，拍摄人物时就像自带了一层美颜滤镜，同时也不用考虑多光源照射造成杂乱的阴影。

电影《她》

光位

在拍摄人物时，人物面部的光影可以起到造型与营造氛围的作用，即使只使用一盏灯光，我们也可以根据灯光相对于被拍摄者的不同角度，打出不同效果的灯光，接下来就让我们一起来看看不同方位下光线对于人物面部的影响。

001 顺光

顺光就是光源位于被照射人物正面的光线，有些时候这样会造成人物面部光心比较明显、面部不立体等问题。

但只要运用好柔光附件，我们也可以将正面光转化为比较万能的平光，或是调整灯光高度，让灯光斜向下打，在人物的鼻子下方投射出一小块阴影。

这样的光效被称作蝴蝶光，除了可以在眼眶处形成阴影，左右脸颊也能显得更加削瘦。

由于早期在派拉蒙电影中经常被用于拍摄女性角色，所以也被称为派拉蒙灯光或美人光，打出这样的光效也需要脸型的配合，对于五官不太立体的人来说，这样的光线并不太适合。

002 侧顺光

侧顺光是单灯人像布光中最常使用到的一种光位，侧顺光能在人物面部制造出由明到暗的光比变化，让人物面部更加立体，所以会经常用在剧情片的拍摄中。

电影《肖申克的救赎》

在侧顺光的基础上，我们拉高灯位，在人物受光面另一侧的眼角下产生三角形的光区，产生明-暗-明-暗的光比变化，就是伦勃朗光。

勃朗光起源于17世纪的荷兰画家伦勃朗，他经常会在人物肖像画中设定一个位于画面外斜向下打的光源，在人物受光面的另一侧画出一块小小的光区，让人物表情显得十分自然，像是在日常生活中可以见到的光线效果。

伦勃朗代表作《夜巡》

这样的效果也被后来的摄影师引用到了电影拍摄中，这种光位十分经典，无论使用柔光还是硬光，都能产生不错的效果。

电影《星际穿越》

003 正侧光

正侧光是主光位于被射物体正90度的光位，会产生我们俗称的“阴阳脸”效果。

正侧光搭配硬光与柔光会产生不同的效果，但相比于顺光和侧顺光，正侧光所展现的风格和情绪更强烈，经常会传达一种戏剧化、悬疑的氛围。

电影《肖申克的救赎》画面

电影《原罪》画面

004 逆光

逆光也就是主光源位于被射物体之后的光位，以被射物体为中心，与摄像机呈约180度的平角，这样的光位可以制造剪影效果。

电影《贫民窟的百万富翁》画面

强调背景环境的同时，也会让演员的肢体动作更加明显，在演员出场时使用逆光能让观众无法看清演员的面容，增加神秘感。

此处还加入了一个侧顺光

很多时候我们也会使用逆光勾勒出整个人的轮廓，或左右移动，形成侧逆光，将人物从背景中分离出来。

有无侧逆光对比

005 顶光与底光

顶光与底光是两种比较极端的光位，说到顶光，大家最先想到的一定是教父里马龙白兰度的出场，这一场硬光配合顶光的经典场景，为马龙白兰度饰演的教父增添了一丝神秘与威严。

电影《教父》画面

底光因为不存在自然界中，所以在画面中出现时，经常会给人不适或者阴森、恐怖的观感。打光时，我们需要考虑到光源的逻辑性与合理性，所以底光与强烈的顶光很少会被作为主光来使用，当它们出现时，一般都会带着某种强烈的情绪，用以感染观众。

多灯布光

说完了单灯布光，多灯布光其实就很好理解了，为了营造具有电影感的画面，让观众的注意力被有目的地吸引，我们就需要画面中该亮的的地方亮，该暗的地方暗，通过加入更多的灯光，与我们上一章所讲的控光附件，我们就可以做到创造画面的层次了。

三点布光法是多灯布光中的基础，它由主光、辅光、轮廓光构成，一般使用侧顺光作为主光，根据想要呈现的光比效果设置位于另一侧的辅光亮度，轮廓光一般是位于辅光同侧的侧逆光，起到分离主体与背景的作用，将这三盏灯光布置好，我们就可以得到一个效果立体，前后层次分明的画面了，在下面的分步演示中，我们在三点布光的基础上还加入了头顶的发光与背景光效营造。

三点布光法是多灯布光中的基础布光法则，如上面演示的一样，在三点布光的基础上，我们可以加入背景光，照亮背景交代环境、多加入一盏主光拍摄双人戏、多加入一盏辅光营造更柔和的明暗过渡等等，总之只要能避免灯光间的互相干扰，创造光比与反差，我们就能营造出十足的电影感，这也是为什么很多人都说打光的核心不是“打”，而是“控”。

单人或双人场景中营造光比

综述

好了，以上就是这期关于光质、光比与多点布光的全部内容了，不知道有多少小伙伴是从第一期一口气追到第三期的呢，回顾这次的灯光专题，我们从灯光历史、灯光附件与打光实例等多个方面为大家带来了基础灯光知识，但理论再多，也需要实践得出真知，希望大家看完之后能拿起手边的灯光，尝试不同的打光效果，在光影的世界里找到更多的乐趣。