人物摄影中的基本取景方法

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L1 全景构图法

   相信读者都有以菱形结构拍摄人物的经历。我们无意识中做出了脱离矩形的单调性形成新视觉效果的行为。阅读了下面的内容后，您会发现当初的做法多么可笑。就像不可读的书，这样的照片就成为了难以读懂的图像。我们要熟悉人物照片的取景手法，摄影前还要明确拍摄全景还是给出特写。

    人物摄影的基本取景手法（ 景别）分为全景（ F u l l - s h o t ）、中景（Medium-shot）、中近景（Waist-shot）、近景（Bustshot）、特写（Close-upshot）等。

景别分类

全景（Full-shot）

全景

    该景别又称做全身景（Figure Shot），是包括背景的全身照，表现人物全身的美丽和动势。

    全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。比起照相馆中的摄影，户外摄影中要仔细观察周围环境。拍摄角度选择不当会扭曲人像。在全景摄影中，要明确取景意图，并采用能够充分展现人物的角度。

照片2-10包括背景的全景拍摄

    在<照片2－10>中，利用广角镜头以框取全景的方法拍摄了人和背景。在以人物为中心红线标记的①、②、③、④ 上展现画面的动感和运动效果。其中，①、②、③ 保持三角形态，④ 以不稳定的线条形成动势，表现紧迫感、活动感。椭圆标记的⑤、⑥ 强调的是面，缓和人物周围复杂的线条，增加柔和感。另外，空白的留取在废墟的惨淡中增添了稳定因素。

    在相同的摄影场地，以不同的景别框取被摄物，观察人物照片不同的表现力。

    取景① 的构图并不复杂，复杂的是“废墟”这个空间，该空间存在较多的线和面，这样影响观赏者的注意力，视线不能集中到人物上。取景② 以人物为中心截去环境，表现暗、浊的色感，沉闷的视觉感。分别以横向和纵向构图，满满框取的人物照片①、②，都表现出沉闷感。这表示，对于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍摄的关键在于背景和人物的协调性，即利用背景强调人物，并赋予表现力。这是全景拍摄的基本原则。

1）利用色彩对比效果的取景

    在取景中，要考虑到人物衣服的颜色，使该颜色与周围环境色彩形成对比。红衣女郎出现在红色系列背景中，背景和人物的颜色接近，应集中到人物身上的视线也会分散。

    应尽可能重视衣服的颜色，选择能使人物成为兴趣点的背景，然后适当取景、人和物。

    对于颜色对比，最好掌握补色的关系。互补色表示相反的颜色，B、G、R的反色是Y、M、C（依次）。蓝色的补色为黄色，草绿色的补色为洋红色（Magenta），红色的补色为青色天然色（Cyan）。

照片2-11考虑色彩对比度的全景拍摄

    利用背景和人物衣服的补色关系，可突出人物的视觉效果。<照片2－11>中，洋红色和补色草绿色相互配合，突出表现了人物。

2）横向构图的画面布局

横向构图的画面布局

    红色矩形框中的人物安排在三分法的线中心处，充分表现画面的稳定感。

L2中景构图法

中景（Medium-shot）

    中景也称做膝上景（Knee-shot ），拍摄人物头部至膝盖部位，是强化运动感的取景方法。强调人物膝上部位时，稍不留神就会形成含糊不明确的照片。取景中应特别留意截取效果。中景拍摄中，应慎重考虑画面的布局，强力表现人物的眼神或周围环境，使观赏者感觉不到膝下截取效果。

中景

    下面介绍中景（Medium-shot ）拍摄中最易使用的取景方法及画面构成。

照片2-12利用线和面的确形态

    对于<照片2 －12>此类线和面清晰的背景，比起全景镜头，更适合使用中景，因为中景可强调人物和背景的面、线，表现更强的稳定感。

    下面例子的环境与<照片2－12>相似，但摄影方式不同。人物安排在右侧，视线面向光线方向，在头顶留出空白，这样解决了憋闷感的产生。另外，人物弯曲一条腿的姿势进一步表现了稳定感。两腿伸直的姿势不利于表现人物的活力。

空间和姿势的配合

L3 中近景构图

中近景（Waist-shot）

    该取景方式拍摄人物脸部到腰部以上的上半身，表现人物的神态，演绎气氛。当需要表现人物的神态或强化气氛时，使人物充满画面的拍摄方法，也是较好的选择。协调的周围环境和人物神态最具氛围表现力。

中近景

    <照片2－13>中的背景为颜色与人物衣服接近的松树林，试图演绎草绿色清爽的气氛。为了防止形成分散的画面结构，在同一线上，同时框取了人物和人物头顶的树叶。没有上方松树叶的配合，只能构成表现整体下沉感的画面。

照片2－13演绎单色调背景氛围

    下面使人物充满整个画面。当使人物充满整个画面时，必须考虑到“画面的稳定感”。若不考虑表现稳定感的因素，就只能拍摄出憋闷、不稳定的照片效果。

    <照片2－14>采用中近景（Waist-shot）使人物充满整个画面。这样的构成没有产生憋闷感的原因在于使用了三角形构图。中近景（Waist-shot）画面上使用三角形构图，可以确保出人物的留白，这样即便人物充满了整个画面，也不会产生憋闷感。那么，把人物安排在画面的左/右侧，再把胳膊抬到腰部，就可形成三角形。此外还可以使用其他工具形成三角形构图。

照片2－14以人物填满画面的照片

L4 近景构图法

   近景拍摄人物脸部到胸上，用以细致地表现人物的神态，演绎气氛。近景容易形成证明照或护照上的照片效果，因而拍摄的重点在于人物面部的表情。

近景

    人物照片多采用纵向构图。人物头部上侧及下颚的位置可适当留取空间后取景，会形成富有魅力的照片效果。横排的构图可以一同框取人物和周围环境，可表现动态效果。近景（Bust-shot）拍摄中使用最多的是容易留出空白的纵向构图。

照片2－15 对齐视线方向

    在<照片2－15>中，手抬到人物的视线方向上，用另一只手构成了三角形。比起单手抓住松树叶的姿势，双手构成三角形，更能表现自然感。

    在<照片2－16>中，人物位于画面的中心，这样留出了多余的空间，是失败的取景例子。① 的画面布局过于偏向左侧，而多余的空间② 所占据比率也过大。当人物必须安置到画面中心时，视线反方向的留白不能过大。

照片2－16人物安置在中心的照片

    下列两个图是分别以横向构图和纵向构图拍摄的近景（Bust-shot）。

留出多余的背景的横向构图

人物为中心的简洁的纵向构图

    对于注意力集中到人物背景上的被摄体或色彩对比效果明显的背景，最好使用横向构图。对于没有特殊的辅助性被摄体的空间，应果断使用纵向构图取景。

L5 特写和大特写

    特写一般表现人物肩部以上的头像或某些被摄对象细节的画面。在拍摄特写画面时，构图应力求饱满，对形象的处理宁大勿小，空间范围宁小勿空。通过特写，表现人物瞬间的表情，展现人物的内心世界。

大特写

    女性的特写镜头应尽可能隐藏脸部的缺陷，不可影响其形象。对于特写中不能隐藏的缺陷或不足，还可以通过后期处理进行修饰。

    有些人当成为了照片的主角后，一再表示“不喜欢被照出来”，这会使摄影师不知所措。若没有任何不愿被照出来的理由，此时只能理解为不满意相片中自身的形象。作为摄影师还得会鼓励模特，尽可能赞扬模特的优点，告诉其隐藏缺点的方法。

照片2－17室内照相馆中的高调人物照片

    <照片2－17>是有意识地提高闪光灯的亮度后拍摄的照片。提高亮度，使背景的白色和人物的脸色相同，这样即去掉了皮肤上的细纹或缺点。为了表现回头的背影，人物安排在1/2的右侧。

    对于<照片2－18>，在多个角度取景，以表现截然不同的视觉感。人物的特写（Close-up-shot）可以拍摄人的整个头部，也可以截取特定部位，这都有助于构成独特画面。

照片2－18

特写的多种取景手法

    就像特写的多个取景实例，以大特写方式捕捉了特定部位后形成了3幅图像。尽管是相同的图像，表现的感觉却完全不同。特写摄影要不断地尝试不同的取景方法，这可增加图像的观察点。

小巧门:

    在宽画面的中心，以全身（全景）取景人物，而周围环境中没有可增进人物魅力的辅助被摄体时，则该人物照片不能成为好的作品。没有可取的背景时，在人物周围不要留出过多的空间。