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电视摄像6

电视摄像6

3dao 士兵

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2018-1-4 07:10:40 | 显示全部 返回上一级

第五章 运动摄影
所谓运动摄影,就是在一个镜头中,通过移动摄像机机位,变动镜头光轴,或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面,称为运动画面。比如,由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。在本章中,我们将逐一分析运动摄影形成的画面特点及其在造型表现上的作用。
  运动画面与固定画面相比,具有画面框架相对运动、观众视点不断变化等特点,它不仅通过连续的记录和动态表现,在电视屏幕上呈现了被摄主体的运动,并通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度、多变的空间和层次,形成了多变的画面构图和审美效果;而且,摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动和位置的变换,在屏幕上直接表现了人们生活中流动的视点和视向,不仅赋予电视画面丰富多变的造型形式,也使得电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。如果说摄像机在固定画面中所形成的不同景别和拍摄角度突破了观众与戏剧舞台之间的距离和方位局限,那么,摄像机的运动就进一步彻底改变了观众视点固定的状态,就象"天方夜谭"中的飞毯一样,摄像机摆脱了定点拍摄的局限而"飞翔"起来,使电视观众能够通过屏幕用运动着的视点观察运动中的生活和生活中的运动。
第一节
  推摄是摄像机向被摄主体的方向推进,或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面,称为推镜头。
  推镜头的这两种拍摄,无论是利用摄像机向前移动还是利用变动焦距来完成,其画面都具有以下一些特征:
  1.推镜头形成视觉前移效果
  推摄时由镜头向前推进的过程造成了画面框架向前运动。
  从画面看来,画面向被摄主体方向接近,画面表现的视点前移,形成了一种较大景别向较小景别连续递进的过程,具有大景别转换成小景别的各种特点。与固定画面不同,观众能够从推镜头中直接看到这一景别变化的过程。
  2.推镜头具有明确的主体目标
  推镜头不论推速缓、急的变化和推得长、短等不同,总可以分为起幅、推进、落幅三个部分。推镜头画面向前运动,既非毫无目标的,也不是漫无边际的,而是具有明确的推进方向和终止目标的,即最终所要强调和表现的被摄主体,由这个主体决定了镜头的推进方向和最后的落点。
  3.推镜头将被摄主体由小变大,周围环境由大变小
  随着镜头向前推进,被摄主体在画面中由小变大,由不甚清晰到逐渐清晰,由所占画面比例较小到所占画面比例较大,甚至可以充满画面。与此同时,主体周围所处的环境由大变小,由所占较大的画面空间逐渐变成所占空间越来越小,甚至消"出画"
一、 推镜头的功用和表现力
  1.突出主体人物,突出重点形象
  推镜头在将画面推向被摄主体的同时,取景范围由大到小,随着次要部分不断移出画外,所要表现的主体部分逐渐"放大"并充满画面,因而具有突出主体人物、突出重点形象的作用。
  2.突出细节,突出重要的情节因素
  在前面的章节中,我们分析了细节在电视画面造型表现中的作用,但是细节与事物整体的联系,又是单一特写画面所不能交待清楚的。而推镜头能够从一个较大的画面范围和视域空间起动,逐渐向前接近这一画面和空间中的某个细节形象,这一细节形象的视觉信号由弱到强,并通过这种运动所带来的变化引导了观众对这一细节的注意。在整个推进的过程中,观众能够看到起幅画面中的事物整体和落幅画面中的有关细节,并能够感知到细节与事物整体的联系和关系,这正弥补了单一的细节特写画面的不足。
  3.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系
  我们经常可以在屏幕上看到一些推镜头从远景或全景景别起幅,首先展现在观众面前的形象是人、物所处的环境。随着镜头向前推进,环境空间逐步出画,人物形象越来越大并成为画面中的主体形象。由于这种推镜头从环境出发,通过镜头运动进一步"深入"到该环境中的人物,在一个镜头中就能够既介绍了环境又表现了特定环境中的人物。
  4.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化,有连续前进式蒙太奇句子的作用
  前进式蒙太奇组接是一种大景别逐步向小景别跳跃递进的组接方式,它对事物的表现有步步深入的效果和作用。
  推镜头也是画面空间从大到小,向前递进。但它还具有前进式蒙太奇组接所不具备的特点,即推镜头画面景别不是跳跃间隔变化而是连续过渡递进的。它的重要意义在于保持了画面时空的统一和连贯,消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的可能产生的虚假性。它从大景别起幅不间断地向小景别落幅变化,使主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性。
  5.推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏,从而产生外化的情绪力量
  推镜头使画面框架处于运动之中,直接形成了画面外部的运动节奏。如果推进的速度缓慢而平稳,能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围。如果推进的速度急剧而短促,则常显示出一种紧张和不安的气氛,或是激动、气愤等情绪。特别是急推,被摄主体急剧变大,画面从稳定状态急剧变动,继而突然停止,爆发力大,画面的视觉冲击力极强,有震惊和醒目的效果,具有一种揭示的力量。
  6.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义
  在电影故事片和电视剧中,推镜头将画面从纷乱的场景引到具体的人物,或从人物引到其细小的表情动作等,通过画面语言的独特造型形式,突出地刻划那些引发情节和事件、烘托情绪和气氛的重要的戏剧元素,从而形成影视所特有的场面调度和画面语言。
  7.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感
  当我们对迎着摄像机镜头方向而来的人物采用推摄,画面框架与人物形成逆向运动,画面向着迎面而来的人物奔去,双向运动使得它们在中途就相遇了,其画面效果是明显加强了这个人物的动感,仿佛其运动速度加快了许多。
  反之,当对背向摄像机镜头远去的人物采用推摄,由于画面框架随人物的运动一并向前,有类似跟镜头的效果,使向远方走去的人物在画面的位置基本不变,因而就减缓了这个人物远离的动感。
二、 推镜头的拍摄及应注意的问题
  1.推镜头应有其明确的表现意义
  推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整。推镜头景别由大到小,对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导。这种造型形式本身就具有明显的表现性,因而推镜头应该通过画面的运动给观众某种启迪,或是引起观众对某个形象的注意,或是表现了某种意念,或是突出了未被人注意的某个细节,或是通过镜头的推进运动形成与内容情节发展相对应的节奏。具体到画面造型上表现为推镜头应有明确的推向目标和落幅形象。在推镜头的起幅、推进、落幅三个部分中,落幅画面是造型表现上的重点。
  2.推镜头的重点是落幅
  推镜头的起幅和落幅都是静态结构,因而画面构图要规范、严谨、完整,特别是落幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适当的景别,并将被摄主体经营在平面最佳结构点上。
  3.推镜头在推进的过程中,画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置
  有的拍摄者采用或者推进时先把主体移至画面中心再推上去的方法,或者推进时当镜头推到落幅景别再移到主体处的方法,这两种拍摄方法都没有在一个镜头中始终保持主体在画面结构中心的位置,正确的方法应是主体在镜头推进过程中始终处于结构中心的位置。后期编辑时,无论镜头在推进的什么位置上剪断,屏幕上都是一幅结构完整、平衡的画面,这种推摄要求:镜头在推进的过程中,画面中心点要边推边向落幅中心点靠拢,始终保持主体在画面中的优势位置。
  4.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
  一般来讲,画面情绪紧张时,推进速度应快一些;画内情绪平静时,推进速度应慢一些。另一方面在表现一些运动物体时,物体运动快,推进速度应快些,反之,推进速度应慢些。总之,力求达到画面外部的运动与画面内部的运动相对应,实现一种完美的结合。
  5.在移动机位的推镜头中,画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化
  用变焦距的方式拍摄推镜头,画面焦点应以落幅画面中的主体为基准。如以起幅画面中的主体为准调焦,由于画面是用广角变到长焦,画面景深越来越小,被摄主体会出现越来越模糊的现象。而以落幅画面的主体为基准调整焦点,在起幅的广角阶段和落幅的长焦阶段,主体始终是清楚的。
 第二节
  拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体,或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
  不论是移动机位向后退的拉摄,还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拉摄,其镜头运动方向都与推摄正好相反,所拍摄的画面具有如下特征:
  1.拉镜头形成视觉后移效果
  在镜头向后运动或拉出的过程中,造成画面框架的向后运动,使画平面从某一主体开始逐渐退向远方,画面表现出视点后移,呈现一种较小景别向较大景别连续渐变的过程,具有小景别转换成大景别的各种特点。
  2.拉镜头使被摄主体由大变小,周围环境由小变大
  拉镜头可分为起幅、拉出、落幅三个部分。画面从某被摄主体开始,随着镜头向后拉开,被摄主体在画面中看起来由大变小,主体周围的环境则由小变大,随着拉出的过程,画面表现的空间逐渐展开,到最终的落幅中原主体形象逐渐远离后,视觉信号减弱。
一、 拉镜头的功用和表现力
  1.拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系
  拉镜头使画面从某一被摄主体逐步拉开,展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征物,最后在一个远远大于被摄主体的空间范围内停住。也就是说在一个连贯的镜头中,既在起幅画面表明了主体形象,又在落幅画面中表现了主体所处的环境或情境。
  2.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的,使得画面构图形成多结构变化
  由于拉镜头从起幅开始画面表现的范围不断拓展,新的视觉元素不断入画,原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合,产生新的联系,每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。它不像推镜头,被摄主体和画面结构一开始就在画面中间表现出来,观众对起幅中就已出现的主体和结构关系早有思想准备。而拉镜头的画面随着镜头的拉开和每个富有意义的形象的入画,促成观众随镜头的运动不断调整思路,去揣测画面构图中的变化所带来的新意义及所引发出的新情节,这样逐次展开场面的拉镜头比推镜头更能抓住观众的视觉注意力。
  3.拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果
  拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式,它可以通过镜头运动首先出现远处的人物或景物,随着画面的拉开再出现近处的人物或景物,然后将前景的人物、景物和背景的人物、景物同处于落幅画面之中,利用其间的相对性、相似性或相关性,产生内容上的相互关联和结构上的前后呼应。
  4.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅,有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测
  随着镜头的拉开,被摄主体从不完整到完整,从局部到整体,给观众一种"原来是……"的求知后的满足。这种对观众想象的调动本身,形成了视觉注意力的起伏,能使观众对画面造型形象的认识不是被动的接受,而是主动的参与。
  5.拉镜头在一个镜头中景别连续变化,保持了画面表现时空的完整和连贯
  拉镜头的连续景别变化有连续后退式蒙太奇句子的作用。这方面拉镜头与推镜头正好相反,是小景别向大景别的过渡,但它们在通过镜头运动而不是通过编辑来实现景别的变化这一点上又是一致的。因此,拉镜头由于表现时空的完整和连贯,同样在画面表现上具有无可置疑的真实性和可信性。
  6.拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比,较能发挥感情上的余韵,产生许多微妙的感情色彩
  拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出,有先声夺人的艺术效果,随着镜头的拉开,画面越来越开阔,相应的表现出一种"豁然开朗"的感情色彩。
  7.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头
  拉镜头画面表现空间的扩展反衬出主体的远离和缩小,从视觉感受上来说,往往有一种退出感和结束感。
  8.利用拉镜头来作为转场镜头
  从特写拉成全景的拉镜头,由于其起幅特写画面背景空间表现的不确定性,经常在电视剧等节目中被用作转场镜头,它使得场景的转换连贯而不跳跃,流畅而不突兀。比如,要表现主人公从办公室到自己家里的转场,就可以作这样的处理:主人公在办公室的桌边坐下,下一个镜头即接我们所说的转场式的拉镜头--从主公的特写拉开成为全景画面,只不过,这时主人公已经是坐在家中的沙发上了。像这样以拉镜头转场的情况,在各类电视节目中还有很多,需要我们认真观察和学习,以便于自己在实践中运用。
二、拉镜头的拍摄及其要求
  拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外,其他在技术上应注意的问题与推镜头大致相同,有着基本一致的创作规律和一般要求。诸如:在镜头拉开的过程中应注意保持主体在画面结构中心的位置;对画面拉开后视域范围的控制;拉镜头速度的把握、节奏的控制等等。因此,可以与前面有关推镜头的论述相互参照,这里就不再赘述了。
第三节
  摇摄是指当摄像机机位不动,借助于三角架上的活动底盘(云台)或拍摄者自身的人体,变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
  摇镜头的运动形式是多种多样的。比如水平移动镜头光轴的水平横摇,垂直移动镜头光轴的垂直纵摇;中间带有几次停顿的间歇摇;摄像机旋转一周的环形摇;各种角度的倾斜摇;摇速极快形成的甩镜头,等等。不同形式的摇镜头包含着不同的画面语汇,具有各自的表现意义。
  对摇镜头作直观地分析,我们可以看到其画面具有以下一些特点:
  (1)摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。
  (2)一个完整的摇镜头包括:起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。
  (3)一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程,迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
一、摇镜头的功用和表现力
  1.展示空间,扩大视野
  电视画面由于框架内空间的局限,对于一些宏大的场面和景物的表现就往往显得力不从心。摇镜头通过摄像机的运动将画面向四周扩展,突破了画面框架的空间局限,创造了视觉张力,使画面更加开阔,周围景物尽收眼底。
  2.有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息
  对于超宽、超广的物体,如跨江大桥、拦河大坝等横线条景物用横摇,对超高、超长的物体,如高耸入云的电视发射塔、幽深的山谷等纵线条景物用纵摇,能够完整而连续地展示其全貌。这种超比例形状的再现,本身就包含了镜头运动的表现性。正是摇镜头的运动和扩张把被摄物的形状表现出来,形成壮观雄伟的气势。特别是对如长条幅的会标、高压输电线、旗杆等细长物体,摇镜头又以包容视觉信息量大显得有力量。它可以根据物体特征而运用较小的景别,让物体充满画面,将无意义的部分排在画外"摇出"一幅视觉信息饱满且容量大的横卷或纵卷,达到用小景别出大效果的目的。
  3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系
  生活中许多事物经过一定的组合都会建立某种特定的关系,这些关系如果一同放在一个大视野中,并不容易引起人们对它的注意,而用摇镜头将它们分开再合成表现时,这种关系常常在形式上提醒人们的注意。随着对摇摄所建立起来的前后关系的回味,人们很容易从中悟出创作者的表现意图,达到随着镜头的运动而思考的目的。创作者也正是利用人们具有的这种思维联想特性,运用镜头运动所形成的画面语言来讲述故事、表现生活。如果将两个物体或事物分别安排在摇镜头的起幅和落幅中,通过镜头摇动将这两点连接起来,这两个物体或事物的关系就会被镜头运动造成的连接提示或暗示出来。
  4.利用性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系
  例如,从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的青年;从一片花朵摇到一群天真的孩子;从树上的乌鸦摇到树下赌博者;从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死鱼。这种通过摇来建立某种对应关系的镜头,如同对列蒙太奇的表现性组接一样,把生活中富有对比因素的两个单独形象连接起来,使它所表现的意义远远超出了这两个单独形象本身的意义。
  5.在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时,镜头摇过时或作减速、或作停顿,以构成一种间歇摇
  间歇摇在一个镜头中形成了若干段落或间歇,常常用来表现或揭示一组画面主体由于某一因素或原因所构成的内在联系。这种摇镜头通过镜头的运动轨迹形成一条无形的线和线上间隔相连的点,把几个主体串连起来,有红线串散珠的艺术效果和作用。
  6.在一个稳定的起幅画面后,利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化,以形成具有特殊表现力的甩镜头
  用几个有清楚稳定的起幅而无清晰明确的落幅的急速摇镜头组接起来,从画面效果上看极似急速的间歇摇,但它与间歇摇的重要不同点在于它是由编辑完成的,而不是一个镜头中拍得的。
7.用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹
  用长焦距镜头在远处追摇一个运动物体,摇动的方向、角度、速度均以这个被摄动体为"基点",被摄体朝哪运动,镜头就摇向哪方,被摄体移动快,镜头摇动也快,用此方法将被摄动体相对稳定地处理在画框内的某个位置上,这种摇镜头可以使观众在一段时间里看清这个动体的动态、动姿和动势。
  8.对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现,可形成一种积累的效果
  如同修辞学中的排比句,在一段视觉流中,同形事物的重复出现可以强化人们对这个事物的印象。例如:对摩天大楼的表现,不用全景景别一开始就让观众对大楼整体一览无余,而是用较小景别逐层向上摇,从镜头的起幅到落幅,出现在画面上的是不断运动并且不断重复的楼层。这种摇镜头延长了人们对大楼的视觉感知,加深了对大楼的高度印象。在对同一幢楼的表现上,用积累式摇镜头比用一个全景固定镜头要显得高大得多。
  9.用摇镜头摇出意外之物,制造悬念,在一个镜头内形成视觉注意力的起伏
  观众对电视节目的观看不完全是被动的,时常主动地通过联想对画面未出现的事物进行猜测,当摇镜头摇出观众预料之外的事物进画,观众的猜想线索就会被阻断,随之而来的是对意外之物的注意和疑问,形成悬念,引发兴趣。
  10.利用摇镜头表现一种主观性镜头
  在镜头组接中,当前一个镜头表现是一个人环视四周,下一个镜头用摇所表现的空间就是前一个镜头里的人所看到的空间。此时摇镜头表现了戏中人的视线而成为一种主观性镜头。
  11.利用非水平的倾斜摇、旋转摇,表现一种特定的情绪和气氛
  视觉经验告诉我们:如果想使画面具有包含倾向性的张力,最有效和最基本的手段,就是让画面倾斜。倾斜可以破坏观众欣赏画面时的心理平衡,造成一种不稳定感、不安全感。同时,倾斜也可以造成一种欢快、活跃的气氛。倾斜的画面加之摇动,不稳定不平衡的因素更为强烈。
  12.摇镜头也是画面转场的有效手法之一
  摇镜头可以通过空间的转换、被摄主体

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